清代单色釉瓷器
『大清雍正年制』六字双行楷书款
说明：拍品敞口，口沿呈六瓣葵花式，弧腹，圈足，整体工艺以蓝地留白装饰手法装饰，此类装饰手法始于元代，至雍正时期则更趋精致。制作工序复杂，先于素坯之上沥粉堆塑出缠枝花卉纹饰并覆上白釉，入窑素烧成为瓷胎，继而于素胎之处施上洒蓝釉，二次入窑烧成。器外均洒蓝釉底色，淡蓝透白的斑点相间匀称，凸起的六葵瓣上留白六株车矢菊，菊蕊、瓣、叶均用玻璃白料精勾细点，胫部饰仰葵纹，与洒蓝釉面高底相间，富有层次和立体效果，极为养眼，而且蓝白相映，清新别致，深得雅趣风骨。《宋史乐志十五》：“千官云拥，群后葵倾”，杜甫诗云：“葵藿倾太阳，物性固莫夺”，此器取六瓣葵花形纹，更显“六合同春，众心所向”诚挚之意。 洒蓝釉，又称“雪花蓝釉”，明宣德时景德镇所创，清康熙时烧制成熟。是在烧成的白釉器上，以竹管蘸蓝釉汁水，吹于器表，形成厚薄不均、深浅不同的斑点；所余白釉地仿佛是飘落的雪花，隐露于蓝釉之中。清康熙、雍正、乾隆时期的洒蓝釉瓷器呈色稳定，做工精细，由于烧造时的工艺复杂，成功率比较低，因此洒蓝釉瓷器在当时也是比较珍稀的一个品种。清代后期，洒蓝釉瓷器的烧造水准有所下降，胎和釉等方面都无法与清早期的器物相比。以施釉技法而言，雍正年间对早明设计的模仿可谓唯妙唯肖，拍品上的蓝釉更是以覆盖细纱之竹筒吹洒上色，形成如此细致的洒蓝效果。 参阅：1、《徐氏艺术馆—陶瓷篇（IV）·清代》，徐氏艺术馆，1995年，图55 2、法国吉美博物馆藏品 编号14-502374(1)