FU BAOSHI (1904-1965) Returning Home on A Rainy DayFU BAOSHI (1904-1965)Returning Home on A Rainy DayInk and colour on paper, framedSigned Xinyu Fu Baoshi, with one seal of the artistDated yiyou year (1945)104 x 42.5cm (41 x 16¾in)傅抱石　風雨歸舟　設色紙本　鏡框　一九四五年作款識：乙酉（1945）重慶西郊寫，新喻傅抱石。鈐印：抱石私印註：雨景，是傅抱石常喜歡畫的。一九六二年，傅抱石《談山水畫創作》中，提及上世紀四十年代在四川生活時，居住地金剛坡去沙坪壩的山路上，有一處大竹林。每每山雨襲來，電閃雷鳴，四周混沌一片，他便喜歡衝到大自然中，奔走山野間，聼風雨、觀雲霧，全然不顧被雨水淋濕。這份激情讓傅抱石將所見之美景付諸筆端，創作出「一半山川帶雨痕」的作品。一九四三年，傅抱石作〈巴山夜雨〉，乃其較早創作的雨景作品，畫家自題「予旅蜀將五載，寄居西郊金剛坡下，邇來兼旬漱雨，矮屋淅瀝，益增旅人之感」。一九四四年，傅抱石於沙坪壩中央大學得觀金冬心用馬和之筆法所作的〈風雨歸舟〉巨幀，心神鬯然，返家亦作〈風雨歸舟圖〉，淡墨輕掃，濕筆鋪陳，驟雨疾馳的速度感躍然紙上。此時，傅抱石對於雨景的體會和探索已更近一步，他說：「古代有很多畫家畫過雨，如米元章、高房山等人，都有精彩的雨景作品。他們不直接畫雨，而能使人產生下雨的感覺。這是因他們研究了畫雨景的規律，如所謂『煙中每有無根樹，雨外尤多沒骨山』。到了清代金冬心，開始摸索直接畫雨的方法。我受到了他的影響，也吸收了西洋水彩畫的表現方法。但是，對我來説，最重要的老師是大自然本身」。除上述二幀，傅抱石重慶時期以雨景為題的佳構尚有許多，如一九四四年〈萬竿煙雨〉，一九四五年〈瀟瀟暮雨〉、〈暴風雨圖〉及一九四六年〈風雨歸莊圖〉。本幅寫於一九四五年，作者似已在直接畫雨和營造氛圍間找到平衡。作品構圖分近、遠二景，近處一葉扁舟，船夫釣竿斜置，縮頸拱背，突如其來的暴雨使其措手不及。船隻上方，狂風傾覆，壓彎大樹，樹葉凌亂，不見紋理。遠景山巒，迷濛一片，以「抱石皴」散筆澹墨，染出山勢之大略。此乃寫虛，以「無根樹」、「沒骨山」營造「黑雲壓城城欲摧」之氛圍。整幅作品由上至下，或大筆橫刷，或側鋒斜擦，直接畫出雨水的速度和力量，「白雨跳珠亂入船」，此爲寫實。傅抱石在本作中展現了高超的技法，逼真的風雨效果使觀者如身臨其境，耳聞雷鳴，目及閃電，風雨交織間，孰不為獨坐船頭的漁人心中一懍。