款识；大明万历年制 |说明：此壶圆口内敛，丰肩圆腹饱满外鼓，圈足，足内青花双圈竖两排楷体作款，书“大明万历年制”六字。器身饰青花五彩双龙戏珠纹，神态威武生动，身姿矫健轻盈；其一以青花绘龙身，矾红勾须发，再用黑彩分填出遍布龙身的鳞片，另一则正好相反，红身青髯，形成强烈的对比，颇具视觉冲击力；双龙所戏之宝珠施黄彩，周围用矾红描绘喷出的火焰，明艳光亮、引人入胜；龙与宝珠之间满布绿彩卷草枝叶纹，连绵缠绕、生生不息，蕴含极强的生命力，而枝上各处又点缀起不同色调的西番莲纹，有的绘青花，有的施矾红，有的表现为黄红相间，艳丽多姿。足边同样以青花五彩绘出茂盛的枝叶卷草，上承如意头纹，彰显大吉大利。|壶口配铜鎏金顶盖，呈圆弧状，遍布镂空祥云纹样，灿烂耀眼，与缤纷多彩的器身形成完美的搭配。足下承紫檀木座，支足雕为如意头纹，沉稳典雅。|同类型的器具可见台北鸿禧美术馆所藏的“五彩云龙纹水盂”和收于上海博物馆的“五彩云龙纹盖罐”。通过细节处的仔细对比可以发现，同样是明万历时期的这几件作品在器形上几乎完全一致，构图也基本采用相同的双龙戏珠题材，龙之身形、宝珠火光的模样亦如出一辙，制作手法应属同种，极为神似；而除了口沿和近足处的如意头纹之外，最大的区别还是在于背景纹饰，相比较馆藏作品上万里祥云的豪放大气，此拍品上的缠枝莲纹更显秀丽灵动，体现出不同的意趣，但终究还是殊途同归，展现出皇室御用的尊贵与吉祥。||备注：红木座，旧木盒||来源：京都资深藏家||参考：|1、台北鸿禧美术馆藏“五彩云龙纹水盂”|2、上海博物馆藏“五彩云龙纹盖罐”||参阅：|1、《中国美术の精华》P116，No.135|2、《中国陶瓷全集•明（下）》P118，No.119|五彩艳丽道万历|明代五彩磁器的烧制繁盛于万历时期，此时的釉上五彩的色彩继承了嘉|靖朝的特点，以红绿两色为主，其中点缀黄、黑彩等，红绿彩更加鲜|艳、热烈，对比强烈。除此之外，万历五彩还逐步将釉上彩色与釉下青|花结合为饰的意趣发展到“务极华丽”的新境地，改变了前代构图清新|疏朗的风格，以图案纹样满密为胜，色彩浓艳而得名。