题识：罗浮梦影。丙子春日大千居士写。
钤印：大千、大风堂、大千居士
出版：《五千年巅峰：中国近现代彩墨名家大展》P105，桃园芦竹长流美术馆2011年6月。
按语：1933年11月，张大千与三姪张心铭等人赴岭南，游历罗浮山、鼎湖山等地。罗浮有“岭南第一山”之称，也是道教十大洞天之“第七洞天”，七十二福地之“第三十四福地”，向来不乏典故与传说。《罗浮梦影》正是大千图绘“罗浮梅花仙女”这个著名的典故。
“梅花仙女”来自唐柳宗元《龙城录·赵师雄醉憩梅花下》，讲的是赵师雄在天寒日暮半醉半醒间，见一淡妆素服美女出来相迎，后至酒家共饮聊天，但觉香气袭人……醒来后发现自己竟在一棵大梅花树下。
大千一生爱梅成痴，罗浮“梅花仙女”的典故自是令大千心驰神往，有1934年前后自作诗为证：“罗浮旧梦最销魂，劫后梅花尚有村。重与麻姑话沧海，一杯春露向谁温。”写尽惆怅与神往。此件《罗浮梦影》与其自作诗十分契合：溪畔古梅一株，老干如铁，数朵梅花枝头绽放，错落有致；淡妆素服的梅花仙女云髻高绾，眉目清秀，捧卷读书，然眼神似乎瞄向画外，有眉目传情之感。
大千早年仕女，初学清末画家改琦和顾洛一路的柔媚，后又转师华新罗之飘逸写意，1930年代，随着大千常居北平，其仕女画亦开始向唐宋画风靠近，此件《罗浮梦影》正是其仕女画风逐渐转向端丽庄雅时期的代表作。
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