题识：冰肌潇洒玉容清,飞雪无端苦见侵。一自阆风归去后,与谁共话岁寒心。仿冰壶老人法。民国二十九年十二月上浣田鹤仙写。（印文：鹤仙） 笼笼天青,竿竿露深。溯洄伊人,鳞甲成音。辛巳秋月徐仲南写（徐印） 赏析：田鹤仙册页的梅蕊与冷峻的梅枝形成强烈的反差，造成虚实相衬的艺术效果。梅枝伸展虬劲有力，枝干与花朵浓淡对比，突出梅花的丽质沁人，老干新枝，昂然挺立，梅花盈闹枝头，姿态生动，开合呼应，映带有情。 徐仲南尤爱松竹，其传世作品中也尤以竹石最为著名。此处所绘一丛山竹，姿态静默，琼树临风，亭亭玉立风姿绰约；竹叶纵笔挥洒，随意疏放，似散似连，疏密有致，设色以墨为主，敷以淡淡的浅绿，不失庭院修竹的婉约俊秀，又具溪畔崖下翠篁的蓬勃野逸。表现出秀竹清高之情操。 作者简介：田鹤仙（1894－1952），名青，原名田世青，字鹤仙，号梅华主人、荒园老梅，室名古石斋。浙江绍兴人。“珠山八友”之一。尤擅梅花。独创“梅花弄影”技法。他先攻山水，后改画梅花。师法元代画家王冕，以梅花独步画坛。“珠山八友”发起人王大凡赠有“山水清浑成一格，梅花作出更无双”的赞誉诗句。 徐仲南（1872-1953），名陔，字仲南，号竹里老人。画室名“栖碧山馆”，江西南昌人。中国陶瓷美术大师，幼年曾在“红店”当学徒，出师后在南昌受雇画瓷。成名于清末民初之交，后受江西瓷业公司之聘，到景德镇担任瓷业美术管理。在景德镇瓷艺界依然具有一定的影响力，与当时颇负盛名的王琦等人心志相通、志同道合。无论花鸟草虫，还是人物山水，均有涉猎，而且无不精到。青年时期以画人物为主，中年则改习山水，晚年又偏重于松竹。尤其喜爱画竹，可谓对竹情有独钟，自号“竹里老人”。