品相：个别镶嵌有修（请买家参拍前仔细查阅细节图，如有疑问请联系客服。）
螺钿妆成翡翠光，紫霞秋澈婺州香，形态俱美真通太，假寐仍期到醉乡。
——刘应宾·《平山堂诗集》 拍品式样的插屏时代特征鲜明，流行于清代早期，见故宫博物院所藏两例同时期作品，“黑漆嵌螺钿竹梅纹插屏”以及“黑漆洒螺钿百宝嵌石榴纹插屏”，均以木胎洒螺钿工艺制作屏座、框，以大漆百宝嵌工艺装饰屏心，可兹赏鉴、对比。
插屏以木攒框，框、座满髹黑漆，遍洒细密碎螺钿，屏框、绦环板、披水牙、站牙、抱鼓墩均光素无雕饰，且极为宽厚，增加整体的体量感与视觉张力。
屏心两面髹赭褐色大漆，百宝嵌工艺装饰纹样，可见老梅、玉兰依石而生，虬枝蜿蜒韧劲，一波三折，分出枝杈，叶片奚落，梅菊盛放，长尾绶带鸟俏立枝头，又显顾盼有情，树下兰花含苞吐萼，芍药如临朔风，很好的凸显出主题，暗寓“梅菊双寿”。
清代早期，为了适应室内装饰的需要，在宫廷和上层阶层的居室内，广泛地应用插屏与挂屏等家具，但其实用性已基本退化，成为室内陈设的一部分，主要起的是美化环境的目的，故往往不吝成本，极尽精工之能事，而其设计与制作又与不同的场所与位置紧密相联，体现了一个时代的风尚。
此件插屏整体嵌饰工艺精湛，画面注重写生，花叶临风带露，娇娆可爱，气通意合，颇具有鸟语花香之意趣，在深栗色漆地的衬托下格外夺目，当属嵌百宝文房器物精心之作。
参阅：
《故宫博物院藏文物珍品大系—明清家具》下，商务印书馆、上海科学技术出版社，2007年，页248-250，图200/201。