画案在文人在生活中有着非常重要的位置，其造型与条案相同，尺寸更大。王世襄在《明式家具珍赏》一书中有如下归类：“画桌、画案、书桌、书案，是四种比较宽而大的长方形家俱，就是小的，也大于半桌。他们的结构，造型，往往与条桌、条案全同，只是在宽度上要增加不少。因为桌案窄了，挥毫书画，摊卷阅读，均不适用，就不得称之为画桌或书案了。对于此四者的区别，北京匠师均有明确的概念，画桌、画案，为了便于站起来书画，都不应有抽屉，其为桌形结体的曰画桌，案形结体的曰画案。” 此画画案选用黄花梨木制，案面攒框装黄花梨独板，面芯纹理连贯自然，案面下有数条穿带。大边和抹头一木连做，冰盘沿线脚，下接素牙板。四腿处有双螭龙纹牙头，以夹头榫嵌入案面。两侧腿间装横枨，镂空呈双螭相对。整器结构紧凑，材质上乘，简洁大方，稳重而不失隽秀，华美而不失质朴。在案类家具中，有夹头榫与插肩榫两种造法。夹头榫式案变化多样，有四足着地、足间无管脚枨者，有四足着地、足间有管脚枨者以及足下带托子者。又由于案的管脚枨下牙条的变化，管脚枨和上枨之间或托子和上枨之间所形成的长方形空当，有的加券口牙子，有的嵌装锼花透雕挡板，有的安用攒接法构成的棂格，形态各异。加之牙头、牙子、腿、翘头、托子、横枨、枨间的绦环板、枨上枨下的牙头等等，在式样、花纹和造法上多样，遂使夹头榫案众态纷呈，丰富多彩，美观悦目。相比之下，插肩榫则结构单纯，多为四足着地，不带管脚枨或托子。画案所用的夹头榫是连接桌案的腿子、牙边和角牙的一组榫卯结构。四只足腿在顶端出榫，与案面底的卯眼相对拢。腿足的上端开口，嵌夹牙条及牙头，使外观腿足高出牙条及牙头之上。夹头榫结构灵感来自建筑中大木梁架构的启发，大约出现在晚唐、五代之际。到宋代的时候，夹头榫桌案被广泛地使用。在宋代和明代的绘画作品中，常常能见到这种结构的桌案。明式家具盛行于江南吴中一带。明代晚期，这里名家辈出，人文荟萃，其中沈周、文徵明、唐寅和仇英最负盛名，史称“吴门四家”。他们引导了江南一带文人的审美品味，使文人不仅通过诗书画直抒胸臆，更在生活环境和生活品味上追求与众不同。由于商品经济的发展，文人纷纷参与到工艺美术品的设计制作中。在家具的设计与制作中，形成了具有文人意识、文人品味的艺术思潮。隆庆、万历年间，平木工具刨子出现，为展示硬木天然纹理提供了技术支撑，家具表面的处理终于摆脱了对漆饰的依赖。于是，造型简洁素雅的明式家具应运而生。此案比例完美，结构精炼，韵味独特，为明式案类家具中的重器。参阅：美国丹佛艺术博物馆收藏明黄花梨条案。