印文：心如皓月清风边款：身似行云流水，心如皓月清风，丁酉于三步斋，张铭刻石。。印材：青田石张铭，字石为，号三步斋、三步疏印、寿远山房。1959年10月生，师承韩天衡。现为中国书法家协会会员，上海市书法家协会理事，上海书画院画师。著有《张铭篆刻选集》、《张铭鸟虫篆印谱》、《三步斋印存》等。刻出自己的心界——读张铭篆刻很多人在谈论张铭的篆刻，总认为他的章法奇特、刀法新颖，作品中其至还流露出时尚的气息。所谓时尚，在大多人的思维里，就是现代，就是不够传统。这似乎已将传统和时尚对立起来，而我以为不然。传统和时尚看似艺术的两极，但它并非格格不入，其实传统到了极致就等于时尚。能在传统中走出来，甚至还披着时尚的外衣，那肯定就是一位“传统而不失时尚”的聪明人也。张铭兄就是一位能从传统中走出来的聪明印家。他的印章，构思大胆、朴茂雄浑，初看大刀阔斧、跌宕淋漓，似有很强的冲击力；细读则线条古拙、生动传神，蕴含丰富的艺术语言。张铭的印师法秦汉，尤从战国、秦玺印中汲取菁华，他基于传统，但又不囿于传统的形式，而是通过自己的理解与心得，对文字的结体、线条、姿态皆作以夸张的变革，且食古能化，但化而有度，给人以新的气象，可分明又带有古典气息，这是他作品的可贵之处。加之其刀法奇逸生辣，变幻莫测，读来还真有一种披荆斩棘无往不利的痛快!之所以有人会觉得张铭的印章有现代感，其实就在于他不与人同的章法和线条。他借鉴古玺印中的文字疏密并大块留白，往往将印面处理得颇为险峻；而在文字的线条上，他也舍弃流丽圆润的光滑一路，相反尝试以屋漏痕式的生涩带有顿挫感的线条，似更显张力与趣味，也正好与他那纵横写意的章法浑然一体。张铭兄曾对我说，他对线条的处理，得自于国画大师黄宾虹的书法，因为他看黄宾虹所写的篆书，线条藏而不露，徐而不疾，于是他深受启发，借之引用到自己的印章中，从而形成了自己独有的艺术风格。对于一名中青年印家而言，作品能有自己强烈的面目，保持一个基本稳定的创作水准，张铭在同辈印人中已是相当出挑的一位了，这取决于他对传统的领悟力以及艺术的创造力。正是由于他对传统理解透彻，所以他才敢于探索创新，不惧怕丢掉传统。对于篆刻艺术的个性审美，张铭一直持有自己的见解，譬如他非常认同傅青主的“四宁四毋”，即“宁拙毋巧，宁丑毋媚，字支离毋轻滑，宁真率毋安排”，他说，傅山的观点正确与否只是其次，重要的是要有与众不同的胆识。他认为，印章艺术不必以人人看懂为目的，而要刻出自己的心界。这所谓”自己的心界”，也就是“自我的语言”，因为艺术是最讲究个性的，如果没有自我，缺乏个性，刻得再好，那也只是“炫技”，是技术，而不是艺术了。其实，艺术就贵在感悟，一个印家，能不能悟，往往也是决定他能不能成功的标志之一。张铭兄若没有这些悟性，他的印章能有今天的成就么？（管继平）