出版：《诚轩拍卖十周年精品图录》，第148页，诚轩拍卖，2015年。
款识：岁朝清供。瑞昌先生方家雅教，戊子新春公炜田世光拟宋人笔。
钤印：田世光、公炜、公炜拟古、柳浪西园题签：田世光先生岁朝清供堂福，戊子九秋初装。
《典藏》杂志2009年2月号封面。上款“瑞昌先生”即荣瑞昌，民国年间在沪营商。喜好京剧，偶识孤儿王吟秋，并收为义子，将其带至北京拜师王瑶卿、程砚秋，终成为程派大弟子。从田世光先生的创作中可以看到他正是继承了五代、两宋院体工笔花鸟大师：黄筌、徐熙、赵昌、易元吉、赵佶等等大家的正宗正脉，同时也看到他还吸收了明代林良、吕纪的画法，一直到清代的恽派没骨技法，可谓是兼收并蓄、博采众长。但是田世光先生的创作风格仍是以双勾重彩为主，以自己画风为主，对各家各派的技法绝不从表现形式上摹仿，没有生搬硬套，而是灵活地、综合地融会贯通，吸收众家之长，成为一家之体。通常人们以为工笔花鸟画就是花花草草，细致的笔触，漂亮的色彩，温婉柔美、小情小景而已。田先生的创作构思追求新意，他很早就尝试做到山水与花鸟结合；工笔与写意结合；水墨与重彩结合。他把花鸟都按排到自然的生长环境之中，配以贡石、瓶花、青瓷、蔬果，使得花鸟有了具体生活环境的衬托，画面真实丰富、生动感人，也使画面意境博大深远，灵活生动，优美传神，栩栩如生。看田世光先生的这幅作品给观者以笔墨厚重、雄浑有力的美感。这种美感体现在画面上每一根线条上，也体现在皴、擦、点、染的每一个笔触上，他的画绝不是“描”、“摹”出来的，每一幅都是用毛笔“书”、“写”出来的。