|来源：瑞士科勒。|说明：插屏为长方形，较厚，玉质细腻，润如凝脂，精光内蕴，白度尤为佳美。一面雕苍山蔼蔼，山崖岩石盘踞四周，山石间流水淙淙。远处苍松林立，画面正中一奇木旁逸斜出，枝干遒劲，俊逸挺拔。山中樵夫负薪归来，身着短打，头戴笠帽，肩挑两担柴木，双手交叉于胸前，神情自若。近处山石嶙峋如斧劈，采用浮雕技法，将山石的轮廓突出于平面，寥寥数笔便将山石之奇、峭、雄伟刻画得惟妙惟肖。一小舟自水中驶出，渔翁持篙坐于船头，抬首仰视，笑意盈盈，似与樵夫交谈。静水流深，远山如黛，一草一木，一人一事，渐渐引入胜境，油然翩翩遐想。《渔樵问答》典出中国古代名曲，最早见于明代萧鸾撰写的《杏庄太音续谱》 。萧鸾解题为：“古今兴废有若反掌，青山绿水则固无恙。千载得失是非，尽付渔樵一话而已”。 历史上“渔”是指东汉严子陵，一生不仕，隐于浙江桐庐，垂钓终老；“樵”则是汉武帝时大臣朱买臣，出身贫寒，靠卖柴为生，但酷爱读书，自强不息。整图雕刻层次分明，法度严谨，景物动静结合，人景相融，构图和谐有致，布局疏密跌宕，虚实有方，将文人内心恬淡洒脱、超然物外之情表现得淋漓尽致。|另一面大幅度留白，疏可跑马，仅琢一支修竹立于岩石之侧，下有兰蕙映衬。竹干细长却透着力量，挺拔自然，摇曳生姿。竹叶纤细空灵，潇洒飘逸，细琢出阴阳向背，隐隐有仙风道骨。竹下兰叶洒脱中见秀气，寥寥数丛。右侧隐现些许山石，山意似是要破框而出，言有尽而意无穷。整器玉质上佳，宝光先声夺人，已非等闲之辈。加上匠师精巧构思，因材赋形，雕琢若皴，层次分明，近实远虚，辑让挪移之间，山之巍巍、水之洋洋跃然屏上，将云山近水收纳于方寸之间，营造出心境无涯的宽广。更配以原装紫檀底座，又用黄杨及染牙镂雕装饰，殊为难得。置于案头凝视之，更显气势韵味古拙、悠远，深具雅趣，似欣赏文人画，可体会“披图幽对，坐究四荒，不违天励之藂，独应无人之野，峰岫峣嶷，云林森眇。”的畅神之乐，堪称是插屏中之珍品。|参阅：《玉缘·德安堂藏玉》，文物出版社，p114，图62