出版：《荣宝斋画谱古代部分•七—清•吴昌硕绘（二）花卉》P2，荣宝斋出版社，1996年。 款识：王者香，空谷里。采得之，赠知己。光绪庚子暮春，安吉吴俊卿。||钤印：昌硕、吴俊卿印|||鉴藏印：荣宝斋收藏|说明：荣宝斋旧藏。|“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。”是我国唐代诗人杜甫在《戏为六绝句》中的诗|句。诗中蕴含了既要爱古人也要爱今人的涵义，不论古人、今人都要习其长处。吴昌硕就是|如此，通过对历代传统艺术精品的悉心学习，很好地吸取了前人的精华，用心感悟，把自己的|心得体会融入到艺术创作中去。从吴昌硕传世之画作来看，他作画的特点就是：古为今用，这|个“古”并非是复古，而全然是创新，借古开今。他深悉“不薄今人爱古人”的重要性，在实|践中继承和发扬了中国古代绘画艺术的优秀传统，刻苦创造，适应时代的要求，而终成一代大|师。|总览吴昌硕的画，大起大落，善于布置空白，或作对角斜势，气象峥嵘，构图块面体积|感极强。此幅《王者香》亦是如此，大块山石占据画面一半的面积，且位置不似规规矩矩，|最下方的山石向右倾斜，中间的端正，上方的则霸占了右上角，构图之险，给人以视觉的冲击|力，着实是吴昌硕手笔。此外画中配以兰花、兰草补充空白，丰富画面。吴昌硕作画用“草篆|书”以书法入画；线条功力异常深厚。虽然从状物绘形的角度看其线条的质感似乎不够丰富、|切实，但恰恰是舍弃了形的羁绊，吴昌硕的绘画才步入了“意”的厅堂，从而形成了影响近现|代中国画坛的直抒胸襟与酣畅淋漓的“大写意”表现形式。此作中的兰花以犹如款草的笔法来|画，用墨更是酣畅淋璃，浓淡、干湿、枯润、虚实互用，极富变化，可见其深厚的书法功底，|还有其独特的“大写意”表现形式。整幅作品花卉与石头、题跋、钤印相互呼应，形成一个有|机的统一体，完整了此佳作。