题识：横云岭外千重树，流水声中一两家。一九八二年九月陆俨少写于晚晴轩。|钤印：俨少、宛若、嘉定、晚晴轩|宋玉麔题跋：俨少先生之山水画，为海内外所重，其创留白之法，独现风貌，斯横云岭外图，更现此法，苍厚华滋非常人之能及也，一代宗师，当不虚矣。庚寅初夏日于金陵题，玉麔。|钤印：宋玉麔、梅花山庄|徐纯原跋：俨少先生，一代宗师，笔笔入古又笔笔出新，可谓千秋一人耳，此作是其晚年中之经心之作，识者当宝之。庚寅夏日纯原题于金陵紫金山下吾庐。|钤印：徐纯原、纯原审定|《横云岭外图》作于1982年，是陆俨少晚年的精品。此时陆老的作品更趋浑厚老辣。笔势由细密、灵秀转向宽博、深厚、老到；书写的意味与动感更强，但这种书写，并不脱离山水形象的具体刻画。这与黄宾虹突出笔墨的独立性而略其形似的追求有很大不同。|是图墨法精妙，浑沦的湿笔勾点大大增多，出现了点厾的大小墨块，这些墨块或为山石，或为草木，或为阴影，或为半抽象的笔墨本身，这些墨块与云水的留白形成鲜明的黑白对比，与空勾无皴的山石结构和林木枝干也形成疏密简繁对比，使整个画面松厚丰润。|陆俨少的山水能工能写，能寓写于工，也能寓工于写，但其基本精神与做法是写意的。与中期作品相比，晚期作品写意性更强——山水形象更概括、简洁，画面的整体气势更强，用笔更自由，更具有书写感；用墨更润泽，泼墨的成分大大增加，用色也更大胆强烈。与此同时，这种纵逸又是有节制的、多样化的，都不同程度保持着中期作品寓工于写的特征——有时，山峦云水舟船屋木的描绘具体而繁密，但笔线点画都奔放恣纵。