【引首】（李可染题）翰墨因缘。启元伯、宋文治书画集萃，守拙庐主珍藏。壬戌夏三月，可染题。 【钤印】李、可染、寄情、师牛堂 【题识】第一景：蜀江晓发。 （宋文治）蜀江晓发。文治作。 钤印：宋灏 （启功）蜀江水碧蜀山青，昔日行人险备经。昨夕抱图归伏枕，居然彻夜听涛声。蜀江晓发图，何减大同殿壁上画，启功。钤印：启功之印 第二景：黄山云起。 （宋文治）黄山云起。文治。钤印：宋灏、乐此不罢 （启功）五岳看山未足奇，万松如海暮涛时。画人妙笔开生面，朵朵青莲祭梦思。余曾为友人约游黄山，三度俱未成往。启功。钤印：元白手稿 第三景：太湖之滨。 （宋文治）太湖之滨，文治。钤印：宋灏、八十年代 （启功）昔从湖畔望云山，半面青螺卅六鬟。今日按图如见戴，不须林屋叩琼关。太湖之盛有七十二峰，昔日游踪未完其趣。启功。钤印：功在禹下 第四景：匡卢飞瀑。 （宋文治）匡卢飞瀑。文治画。钤印：宋灏 （启功）卢阜飞流九迭张，青莲诗句并三光。笔歌墨舞金陵派，欲与名山校短长。宋君文治为今日金陵派中巨子。启功。钤印：小乘客 第五景：嘉陵江景。 （宋文治）嘉陵帆影。娄江文治。钤印：文治、宋灏之印 （启功）往日嘉陵江上游，千山万水一扁舟。画图纪得人间胜，可是奇工截葛洲。葛洲坝成，何逊龙门砥柱之绩。启功。钤印：启功私印 第六景：华岳参天。 （宋文治）华岳参天。文治。钤印：文治 （启功）华岳参天跻者稀，如今俯瞰有飞机。一拳不过儿孙样，随意高岗可振衣。一曲华山孙，白香山咏石之妙喻也。启功。钤印：启功 【题跋】（启功）仰之、德珠同志以此册命题，因各拈一绝，以奉俪鉴并希惠予斧削。时一九八二年夏日，启功并识于首都小乘寓舍。钤印：启功之印、元伯； （宋文治）仰之、德珠同志属写，辛酉（1981）夏日，以水墨戏作祖国江山六帧，请指正。文治于北京。 【钤印】八十年代、文治、宋灏之印 【作者简介】 1、宋文治（1919～1999），现代画家。江苏太仓人。早年从张石园学习山水，后得陆俨少指授并拜吴湖帆为师。1951年入江苏省国画院受傅抱石影响，致力于山水画创新。其早年作品风格疏秀；中年笔墨劲健，意境灵奇，时代气息浓郁；晚年变法，尝试没骨泼彩，格调清新，意境空蒙迷茫。曾任南京大学教授、江苏美协副主席、江苏省国画院副院长等职。出版有《宋文治画集》《宋文治作品选集》等。 2、启功（1912～2005）字元白，也作元伯，号苑北居士。雍正皇帝的第九代孙。中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人，国学大师。曾任北京师范大学副教授、教授，中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、国家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、博士研究生导师、九三学社顾问、中国书法家协会名誉主席，世界华人书画家联合会创会主席，中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问，西泠印社社长。 此书画册页由宋文治绘、启功写，李可染题引首。共绘蜀江、黄山、太湖、飞瀑、嘉陵江、华山六景，每幅画皆有宋文治题款，间以启功题跋，与画面内容一致，书画合璧，相映成趣。宋文治画作应完成于1981年，启功于1982年进行题跋。款中的“仰之”“德珠”即魏今非夫妇。魏今非（1903-1983），又名魏仰之，南京市江宁区周岗镇高阳桥人。国家工商行政管理总局局长。喜字画收藏，藏品中有黄胄、林散之等著名书画家的作品，晚年将石涛绘《平湖放棹图轴》等大部分藏品捐献给故宫博物院，15幅明清字画赠献给南京博物院。 宋文治以山水画出名，师法清初“四王”，同时也受朱屺瞻、傅抱石、钱松喦、李可染影响，其作品被誉为“宋家山水”。宋氏画作的整体风格平和而内敛，秀雅而细腻，具有传统文人画的从容雅逸的品格。直至1981年起，宋文治才开始尝试泼彩入画，这一册页是其绘画风格变革时期的关键作品，具有转折性的重要意义。他的绘画作品大致可分为太湖、黄山、新山河、云壑飞瀑等几种题材，恰恰都在此册页中集中展现。尤其是70、80年代创作的太湖系列精品，皆在拍卖会上以三百万至四百万的价格成交。该作品中所使用的“宋灏”“宋灏之印”白文印、“文治”朱文印都是其常用印，宋灏乃其笔名。册页中的启功题跋已经是非常成熟的“启体”风格，用笔挺拔劲健，粗细对比明显，结体瘦长，重心偏上，字形大小变化，成列而不成行，用墨浓淡适宜，干湿分明，有浓浓的书卷气，“是书家之书，更是学者之书、诗人之书”。