出版：《广州市文物总店藏品集》P95，香港公元出版有限公司2000年9月。著录：1、《正论—苏州正社书画会展览特刊》P24，民国二十四年一月一日出版。2、《吴湖帆年谱》P182，王叔重、陈含素编著，上海东方出版中心2017年7月。题识一、晴岭飞泉，甲戌十月廿八日作此图，题于梅景书屋。二、洪谷子者，关仝、董元、巨然、李成、范宽所自出也，余固未见其真迹，想象得之，盖如此云，寓沪十年笈中未留一画，聊以自存耳，湖帆。钤印：吴湖帆、丑簃词境、梅景书屋、算如此溪山甚时重至题签：吴湖帆纸本山水。如欲竞投本件拍品，敬请与本公司提前联系，办理特殊号牌方可竞买。吴湖帆（1894-1968），初名翼燕，后更名万，字东庄，江苏苏州人，书画署名湖帆，收藏宏富，善鉴别、填词。曾任上海中国画院画师，中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员等。张大千曾有“两个半画家”之说，所谓“两个半”，一是溥心畬，一是吴倩庵，半个则是谢稚柳。并曾说：“吾昔日游京师，见溥心畬，作画出入古今，以为平生所见一人。及至上海，识湖帆先生，其人渊博宏肆，作画熔铸宋、元而自成一家，甚服我心，乃知天下画人未易量也。”在《张大千谈艺录》中则有：“山水石竹，清逸绝尘，吾仰吴湖帆；柔而能健，峭而能厚，吾仰溥心畲……”等语，都一再说明，吴湖帆山水，连张大千都是“眼红”的。而吴湖帆作于1934年（“甲戌十月廿八日”）的《晴岭飞泉》就属于张大千“眼红”的那一类“清逸绝尘”的青绿山水。1934年，对于41岁移居上海已十年的吴湖帆来说，最是人生得意和喜获“秘笈”的一年，也是他山水画的巅峰之年。《晴岭飞泉》正是“巅峰之年”的写照：辽阔幽深中蕴含的豁然开朗，苍润醇厚中深藏的清逸绝尘，无不昭示着属于吴湖帆的蕴藉风流，在这幅画上，他不仅承袭了吴门画派的文人气和审美旨趣，还融南北宗为一炉，高标绝品无疑。吴湖帆的1934年有两件事是必须写入艺术史的，一是他和彭恭甫、潘博山、陈子清等发起成立的苏州正社书画会这一年出尽风头。风头究竟有多健？一看它网罗的社员。当年的正社网罗了包括陈子清、潘博山、彭恭甫、叶恭绰、张善孖张大千昆仲、王季迁、朱梅村、冯超然、溥心畬、夏敬观、于非闇、谢玉岑等等当时活跃于文艺圈的一线大咖。二看它的影响力，1934年，正社成员书画展览会先是在苏州百拥楼，后又精选出200余件于当年9月在北平中山公园水榭展览，1935年初再转南京，“正社”一年之内火遍南北。也就在这场展览会上，张大千获于非闇青眼垂注，于在《北晨画刊》撰文鼓吹“南张北溥”而迅速响彻艺坛，成为张大千艺术路上的第一个重要转折。自此，早先便有的“南吴北溥”与新出炉的“南张北溥”平分秋色。吴湖帆的1934年必须写入艺术史的另一桩大事是，当年9月，南京国民政府征集择选文物参加“伦敦中国艺术国际展览会”，吴湖帆受聘为书画审查委员之一，甄选工作始自当年10月至次年春季。作为吴大澂的孙子，又与潘家（潘静淑为潘祖荫侄女）结亲，吴湖帆家藏本就宏富，且一直活跃在书画圈，如今又有了过眼故宫博物院和古物陈列所古书画的大好机会，这对吴湖帆，恰如武林中人骤然得到日思夜想的秘笈。也就是这一年，吴湖帆“书画一只眼”的江湖地位得以确立：“高宗鉴别题识未可尽信”、乾隆数十题之多的黄公望《富春山居图》“实非真迹”，被“打入冷宫”的无用师卷乃真迹等等发现都颇有石破天惊之效。为了证实自己的结论，他还把赝品一件件拿出来，当众说明假在什么地方，为什么是假的，甚至能说出何人伪造，何处以何种材料修补等等，证据之确凿，判断之精准，令人无不叹服。因为鉴定故宫藏画这一便利，他心摹手追的古代精品书画也整体跃上一个新的台阶。关、董、巨、李、范等古人之精品他不仅可以上手，还可以借回临摹。吴湖帆审美趣味的养成离不开吴门一带文人气息浓郁的传统，他一直承袭董其昌、元四家一路高标自许的气息，但至此他对北宗似乎有了新的体悟，天赋异禀加上高超的融会贯通能力，他似乎找到了打通南北宗的密码，他向来为世所宗的青绿山水也被极品级古物加持而变得益发臻于神境。这从他这时期的作品中可以印证，《晴岭飞泉》便是其中的代表作。在1935年1月1日出版的《正论——苏州正社书画会展览特刊》上，徐公肃在《说吴湖帆之书画》一文中曾提及这件作于甲戌十月的近作，文中说：“所为书画，并臻精妙。画中尤以青绿山水为近世所宗，落笔处自有古人气息。初学董香光王麓台一派，近更追溯元四家而入宋人堂奥。作画不用柳炭，信手拈来，即成奇境……近作如《晴岭飞泉》、《茂林石辟》、《桂树瑶华》、《秋山萧寺》、《松溪云树》诸幅，用笔奇横，而醇厚苍润之致，直能融南北宗为一炉。盖已达神化之境，非拘牵迹象者，所能望其项背。北溥南吴，洵非虚誉……”（见《吴湖帆年谱》P182,及《正论——苏州正社书画会展览特刊》P24）徐公肃将《晴岭飞泉》放在诸作品之首，亦可间接说明作品之精。从所题看，这是他从关、董、巨、李、范等人的作品中回溯五代画家荆浩的作品，意在表现北方山水那种大山堂堂、回环高邈的雄峻气格，而又糅合了属于江南传统的蕴藉风流。画面中，云蒸霞蔚，青山邈远，怪石嶙峋，苍松红树，屋舍置身翠竹之中，一派超逸绝尘的气息。“寓沪十年”，“聊以自存”之作，对他个人而言，亦必是铭心之作了。