来源：香港佳士得，1991年10月1日，Lot.732北京诚轩，2009年5月31日，Lot.847参阅：《碧绿—明代龙泉窑青瓷》，国立故宫博物院，2009年，编号52《龙泉窑青瓷》，（台北）艺术家出版社，1998年，页188，图161本品为明代洪武时期龙泉窑玉壶春之典范，造型雅致端庄，撇口、细颈、垂腹、下承圈足。通体施青釉，色泽清润古朴，其上以刻花为饰，枝叶葱郁繁茂，数朵盛放牡丹点缀其间，纹饰布局妥帖，深刻浅划，精妙绝伦，纹饰师法自然，花叶灵动逼真、舒展自如，尤显工匠以刀代笔之精湛技艺。其釉丰腴俏美，碧翠明润，几近无瑕，圈足裹釉，外底部削足垫烧，修足甚为规整，品质上乘，造型规矩。明初瓷匠承元之法，改进釉水配方，用石灰碱釉替代了以前常用的石灰釉，使釉水粘度大，多层上釉后却不易流釉。并进一步改进胎土配方，在烧造大件或造型复杂器物的时候不易变形，并同时保持釉面色泽青翠均匀，光泽柔和，如冰似玉之特点。元代玉壶春瓶的造型较为秀丽轻巧，而永乐年间的瓶颈较短，外观较为凝重，而本品正介乎两者之间。与元朝制品相比，此瓶的瓶腹较宽、重心较低，使收窄的瓶颈益显修长，以S形的优美曲线塑造出柔和匀称的造型，它的瓶腹重心虽低于元代瓷瓶，但仍有别于其后永乐瓷瓶下移至瓶胫的样式。此玉壶春瓶制作规整、造型优美，堪称极品。龙泉青瓷因浙江省龙泉县而得名，该地旧属处州，故又称「处州窑」。宋代便已建立青莹润泽的釉色传统，元、明两朝承续不辍。海内外重要博物馆均有收藏，经著录者亦繁。台北故宫博物院藏数例，可参考《碧绿—明代龙泉窑青瓷》，台北，2009年，页108，图版52，釉色、纹饰、形制与本品几乎完全相似；北京故宫博物院亦藏有一例，与本品相似度极高，参见《龙泉窑青瓷》，（台北）艺术家出版社，1998年，页188，图161；此外拍卖记录与本品相似例子可见，厦门保利2019年8月4日，编号511明初龙泉青釉玉壶春瓶，以 782万元成交，可资参考。