马家桐画钤印：马（朱文）马家桐款识：仿蒋酉君本，家桐。吴昌硕书钤印：老缶（朱文）吴昌硕书款识：旧拓猎碣，得自润洲市肆。后有秋庵题字数行，大可宝贵。己未六月，安吉吴昌硕记，时年七十六。说明吴昌硕：1919年作马家桐释文：片片飞花点碧波……斜日柳边掷锦梭。吴昌硕书释文：汧殹沔沔，烝彼淖渊。鰋鲤处之，君子渔之。澫有小鱼，其游散散。帛鱼（帛乐帛乐），其筵氐鲜。黄帛其鯾。备注：沈筱庄刻骨。沈筱庄，活动于民国时期，以字行，江苏苏州人。善刻竹，与于硕、吴南愚并称“江东三杰。能刻蝇头小楷于扇边，俞语霜尝取毛公鼎精拓本，嘱其缩临于扇边，越三月刻成，阳文凡四百七十九字。作者简介：吴昌硕（1844-1927），原名俊， 又名俊卿，字昌硕，别号缶庐、苦铁等，浙江安吉人。“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，与任伯年、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四大家”。 马家桐，清人，字景韩，天津人。同治、光绪年间画家，与张兆祥等同门师兄弟四人，被誉为“津门画家四才子”，其书画享誉京津。这是一握集三妙于一扇的奇品——吴缶老石鼓文、马家桐桃柳黄鹂、沈筱庄刻扇骨。缶老于石鼓文之癖嗜，终生与之。渠谓临石鼓，临一次有一次之进境。其对不同时期的石鼓文拓本的搜求，也从无停竭。创作此帧时，是他刚从润州市肆购得一旧石鼓拓本，欢喜之余，遂临写了其中一鼓于扇面上，其时已年76岁，犹精进不已。其石鼓大篆已呈左低右耸之势，字形阔窄随整体章法而改变，已与石鼓原文拉开了较大的距离。笔势沉厚，用笔洒脱，一如其画，写意的意味甚浓，而又不失石鼓古朴之趣，纯是缶老自家面目耳。马家桐在清同、光间活跃于津门，功力深湛，为“津门画家四子”之一。工山水、花卉。临摹古迹，尤能乱真。远师徐熙、王渊、吕纪、恽南田、蒋廷锡诸名家，在形象、意境的创造上新意别具，色彩运用也有独到之处。其笔下的花鸟，肖古而不泥古，既不失“院体”工整凝炼的真实感，又调和了工笔与写意、敷彩与水墨等不同流派的艺术表现，变化为工稳清逸的新画风。马家桐《桃柳黄鹂》，微风轻拂，桃红柳绿，一黄鹂隔柳似窥，鸟鸣啁啾，使人仿如置身于西湖篱落间。沈筱庄精刻竹，技艺精湛，曾以“去地阳文法”将“毛公鼎铭文”缩临于扇骨上，一般人多刻阴文，而其是用阳文，一时叹为绝技。此握扇骨，两面均以精美流畅而又极具“二王”风致的行书阴刻而成，笔画细如蚊脚，肉眼几不能辨，合计约六百多字。在扇骨如此狭小的空间内刻六百多字，非常人能为，叹观止矣！