乾隆朝制瓷技术精益求精，仿古之风盛行，瓷器的仿古技术已达到了随心所欲、运用自如的程度。且仿古范围十分宽泛，仅以工艺品为例，既包括仿商周鼎彝，仿秦石鼓，仿汉博山炉、蚕纹璧，也包括仿汝、哥等宋代名窑瓷器，甚至还仿明永乐、宣德青花，仿成化斗彩瓷等，历代名品都是仿古的对象。不过，其中最核心的部分则是对商周特别是西周青铜礼器的仿制。在各种工艺类别中都能找到青铜器的典型形制，如鼎、爵、尊、簋等以及青铜器的典型纹饰，如兽面纹、夔纹、回纹等经转化后所形成的构图元素，这与高宗的倡导不无关系。   由于青铜礼器作为正统思想中理想的礼乐制度的集中体现，是古典美学的凝聚，故而成功地仿制这类器物，未尝不是高宗重现圣王时代的一种自矜，同时也是对他心目中宫廷工艺典范的一种探索。       这个时期的新仿古铜器、能准确地表达出所仿之物的色感和质感，堪称巧夺天工，形成了乾隆瓷器的一大特色。在这些仿古瓷器中，有些品种是按照乾隆皇帝的旨意烧造的，清宫档案里多可见到当年乾隆皇帝批给督陶官的批文，从批文中可知皇帝对瓷器的烧造有着非常具体的指示。      粉青釉，釉色青绿淡雅，釉面光泽柔和，属石灰碱釉的一种，以铁的氧化物为主要呈色剂。由于石灰碱釉高温下不易流釉，因此釉层可施得厚，使器物的釉色在适当的温度和还原气氛下达到柔和淡雅的玉质感，为青釉中最佳色调之一。清代景德镇继承龙泉青瓷的优良传统，烧出了深浅不一的各类粉青釉瓷器，雍正时达到了呈色均匀、稳定的烧造水平，乾隆时期制作技术更为成熟稳定，对于颜色控制自如。  本次拍品，器取古青铜器造型，盘口，束颈，圆肩，腹鼓，线条的曲折变化。其通体施粉青色釉，釉下装饰三层浮雕仿古饕餮纹并外侧对称有铺首耳，庄严肃穆亦雍容华贵。而在纹饰上亦呈现西周中期的特征，颈部光面素纹，下接一道旋纹，腹部接饕餮纹一周；腹部至底部垂蕉叶纹一周，近足处波曲纹一周条纹饰带；波曲纹，为西周鼎盛时期所铸各类器型上所常见，于清代刊行的《钦定西清古鉴》中亦可见此类纹饰出现于壶、罍、簋等各类器型之上。西周时期波曲纹的出现打破了兽面纹的对称规律，摆脱了长期以来青铜器纹饰的静态装饰，运用两方连续的带状纹样，形成连续反复，产生一种韵律感，给人以活泼舒畅的感受，既是商周纹样转变时期的产物，亦是商周纹饰美学的代表。极尽古雅大气庄重，外底青花书「大清乾隆年制」篆书款。乾隆时期御窑豪华大气，颜色釉继承了宋代单色釉的高洁至清之美，且以粉青釉色饰之，并以仿古纹饰之器最为崇贵。  乾隆时期瓷器，瓶尊等琢器颈肩部，常附加装饰性双耳，其实用之外，更重要的是使器物此器造型端庄沉稳，气势雄浑。本品腹部凸刻高古青铜器龙角饕餮纹饰，工艺十分精细，上施粉青釉，釉色温润如玉，淡雅柔和，美不胜收。其烧造难度颇大。乾隆时期御窑豪华大气，颜色釉继承了宋代单色釉的高洁至清之美，且以粉青釉色饰之，并以仿古纹饰之器最为崇贵。此式尊造型，既承于上古器物，宋人之赏，亦弘扬于乾隆之创新窑法，方能造就此等上佳高器，此式作品为乾隆官窑上等陈设重器，存世罕见，此瓶制作精细，应为清代乾隆单色釉之上品。 参考：北京保利2019春季拍卖类似拍品 。 来源：亚洲重要藏家旧藏