来源：荷兰 Hubert C. Hochstenbech旧藏尊佛螺旋发髻高隆，宝珠顶严，面容圆润，五官俊美，眉眼弯细且修长，嘴角上翘含露笑意。眉间嵌水滴形绿松石白毫，耳大且圆，耳垂拉长，颈施三道弦纹，胸膛饱满，腰部收束，左手内弯托于腹前，右手垂下施触地印，指节纹理刻划细腻。身披右袒式僧袍，边缘錾精美连珠纹与花叶纹，佛衣贴体无痕，只在交迭的双脚间呈现放射状衣折。结跏趺坐于双层仰覆莲座，仰莲花瓣略短，覆莲花瓣稍细长，座底部略大于上部，平稳匀衡。莲座上下层各镶嵌一周整齐的连珠纹。座上饰一小型金刚杵，表现出金刚乘五方佛的东方阿閦佛造像特征。尊像全身鎏金灿然，五官俊美，体态饱满优雅，充满力量，可谓马拉风格之鲜明代表。李查维王朝（约公元四至十三世纪）开创尼泊尔佛像艺术的第一个黄金时代，佛造像风格以刚劲为美，造像躯干筋瘦，肌肉紧实，躯体线条硬直。同类型可参考北京故宫博物院庋藏十世纪〈阿閦佛〉（图一），虽整体造形端庄，工艺精细，但较为呆板，缺乏生气。从十三世纪开始，尼泊尔进入马拉王朝时代，马拉王朝造像与前期风格大为不同，追求肌肉的表现和装饰的华美，在前期基础上注入新的生机和活力，使之更加生动且富生活趣味，此时期的造像风格即以王朝名称为「马拉风格」。本尊像躯体圆实，坐姿呈和谐等边三角形，采用萨尔纳特式的表现手法，衣薄贴身，仅在衣缘处錾刻精美繁缛花纹装饰，予人端庄稳重之感，具有马拉时代风范。