题识：范中正字仲立，性温厚，当世人亦以宽名。吾性尚刚不得，更有名我为刚者，盖夫子谓枨也欲，焉得刚。为我者或（亦）由治生之累，不容不厚欲于人，不得名刚者或亦由是矣！然范画尝师李成，吾亦师李范，又不得重于李范，何也。亦由范之于李，李犹佛，范犹菩萨，李从无情而觉，范以有情而悟，况吾于无情有清两失之于欲，几何其不为魔者厚本矣。由拟范画触而论之，若是帧定评自在人口，又何魔王、佛、菩萨足轻重耶。辛巳季秋，遁翁李寅并识。|钤印：李寅印、辰陬 |简介：李寅［清］，字白也，号东柯，江苏扬州人。善花卉与萧晨齐名，作桃花杨柳称神品。兼工山水，千丘万壑，层出不穷，设色亦娟妍工丽。康熙四十年所法李唐江山凭眺图，现在南京博物院。||李寅活动于清代顺治、康熙年间，是一位以卖画为生的职业画家。他善画花卉，作桃花、杨柳堪称神品，亦工山水，千丘万壑，层出不穷，而他的楼阁画，更能在继承前人传统的基础上独辟蹊径，造诣精深，对清初界画的发展产生相当大的影响。李寅传世的界画，有故宫博物院收藏的《黄鹤楼图》轴、《红楼夜宴图》轴。|此帧《关山行旅图》构图气势恢宏，全景式构图，一主峰昂然独立，居于画面正中，气象巍峨，俨然有帝王之尊，与款识中所题一致“然范画尝师李成，吾亦师李范”，确与范宽《溪山行旅图》有异曲同工之妙。他继承了宋人建筑画结构严谨、状物精微的写实精神，同时融入自己的新见解和再创造，在技法、构图以及诗画结合上都作了尝试，自成面目。他开创了把山水与楼阁有机结合而成浑然一体的新风格。山水师法两宋，“善摹北宋人山水，往往乱真”。李寅还将李成、郭熙的鬼面皴、卷云皴，南宋李唐、马远的斧劈皴、刮铁皴引入界画作为背景，在画面中山水占有相当大的比重，坚实的岩石、氤氲的云雾、浩渺的水汽与仙境般的楼阁摆脱了早期界画的机械与单调，可谓是一大进步。|北宋全景式构图在此作运用得很充分，山取全景，林屋、树木、人物、桥梁、楼阁皆刻画得精微细致。山体用雨点皴，山头多作灌木丛，皴法不作过多积染，而以线条的虚实转折和冷暖设色来体现山体的体积感，在北宋山水画的基础上又加入自己独特的新风格。在山体结构的处理上，一改宋代的写实画风，融入主观抽象，山石的衔接呼应变得复杂而精巧，屋宇桥梁的安排更体现出一种精致化的园林式情调。这一点则体现了清代社会一种新的审美观念。