题识：群峰如玉落尊前，雪绕蓬壶欲化烟。何处仙人骑白鹤，楼台倒影镜中天。心畬。|印文：旧王孙、溥儒 |画山水，不难于险峻，而难于浑厚。险峻明秀者，笔墨也；博大浑厚者，气势也。笔墨出于积学，气势由于天纵。——溥儒|画风以“北宗”为基，笔法以“南宗”为法，注重线条钩摹，较少烘染，因此，他的笔法上具有北宗的厚重古朴，而在意境上却显示出南派的萧远淡泊。溥儒在绘画语言上的创新，不是现代主义式的另创语系，而是后现代主义式的“翻新”。他继承“芥子园式的披麻皴”与“马夏式的斧劈皴”，并将二者交叉融合变化，斧劈顿成“散笔“，披麻忽变”尖锐“，施之于山水画中，新意立刻突显。在运笔上，他强调节奏快速，有如行草；在墨法上，他力求剔透玲珑，有如水彩；在造型上，他讲究方硬尖新，有如水晶；在意态上，他注重清新明亮，有如新荷。|此幅画作中，墨笔写高山峭壁，苍松葱郁，高峰之下设色细笔描绘楼阁隐掩于苍松间，飞檐斗拱，崴峨壮观。阁楼中细笔描绘三组人物：二层四位高士及平台上一位高士，正在观鹤，一层亭阁内，另一组高士正在赏画；此图用笔简洁，设色淡雅，渲染较少。在用笔方面，画中山石以长披麻写出，辅以淡石青渲染山体，浓墨点苔散落山峰，苍松枝繁叶茂，画面苍莽雍容，体现了宋代院体风格的严谨和细腻。画中壮丽的山水和楼阁宫殿，是雍容富丽的气息，溥儒却用右侧的留白和一直仙鹤来打破单纯的富丽堂皇，使得画面清新雅润起来。加上自题诗，又显示出溥儒的书法造诣和诗文学养。此幅作品可谓诗、书、画并茂，珠联璧合，相得益彰。