著录：1.《中国书画名品展图录》，第28页，瑶蓝印社（日本），2008年。|2.《吴昌硕全集——书法卷三》，第151页，上海书画出版社，2017年 题识：尊山吾宗雅属。曾见黄小松司马书此联，兹背摹其意，腕力疲恭，笔不管墨，岂包安吴所谓波磔不能自主，衰颓之气深耶！丙寅凉秋，吴昌硕年八十三。|印文：俊卿之印、仓硕 |展览：中国书画名品展，名古屋電気文化会館ギャラリー5F，2008年4月8日至13日。|吴昌硕行书源出王觉斯而参以篆籀笔意，苍辣浑朴、巧拙互举。此联中锋劲出，笔挟金石，行中兼草，偶露隶书笔意。随心所欲，大气磅礴，而笔若扛鼎，墨沉似铁。作时八十三岁，是其人书俱老的精作。|释文：|出得随珠入获和璧，左援钩带右抚剑风。||强抱篆隶作狂草|行草既是一门书法艺术，又是一项实用技能。在书写工具为毛笔的年代，无论是吴昌硕还是其他文人雅士，行草就是一门从小到大都离不开的技艺功夫，这是那个年代的日常书写需要所决定的。比拟于在篆书上的成绩，吴昌硕的行草书创作较少遭到人们的存眷。从存世作品来看，吴昌硕的行草书宗法「二王」，显示出较为深厚的帖学功底。其行笔流利，结体秀美，规划疏密有致，墨色转变丰厚，略近于王铎作风。吴昌硕曾赋诗称誉王铎的书法道：|长远高耸山险巘，文安健笔蟠蛟螭。波磔一一见本相，直追篆籀通其微。|因而可知，倾慕金石碑版的吴昌硕，之所以在传统帖学当中非分特别喜爱王铎的书法，恰是因为其跌荡雄壮的用笔在他看来与篆籀有相通的地方。|吴昌硕自谓「强抱篆籀作行草，素师蕉叶临无稿」。此中年的行草书用笔豪迈，时常在行草当中搀杂篆隶，却能使两者天衣无缝，可谓不拘成法，别开生面。诚如沙孟海所评：|行草书纯任天然，一无天然，下笔迅疾，虽尺幅小品，便自有翻江倒海之势。此法也自师长教师开之，师长教师从前似尚未见特地名家。|晚年行草，转多藏锋，坚挺凝练，不涩不疾，亦涩亦疾，更得「锥划沙」、「屋漏痕」的妙趣。……正锋运转，八面周到，势疾而意徐，笔致如万岁枯藤，与早年所作风格迥殊。|吴昌硕一生都在勤奋博通各艺术门类，他作画参篆隶运笔，从行草取势，同时汲取金石碑版的生拙与霸悍之气，画兰“临摹《石鼓》、《琅琊》笔”，画梅”以作篆之法写之“，画荷”谓是篆籀非图画“。惟有将吴昌硕的书法归入到他全体的艺术创作当中，才干使我们愈加深入地认识到其价直地点。