款识：鲁珊老前辈大人正笔，侍何绍基书。||钤印：何绍基印、子贞||鉴藏印：贤者而后乐此、启钤珍秘、书画缘 |作为帖学大家的何绍基，其幼年临写帖学多受父亲何凌汉影响。他三十八岁殿试得二甲八名，采用颜体书写，得贺长龄、阮元和程恩泽的赏识，将其置于一甲一名。何绍基一生坚持临习颜体，既是在晚年用力于篆隶期间亦未中断。何绍基以帖学为基础，又从周秦两汉之金石碑版而取其金石气，将真草篆隶融为一炉，故其书“遂开光宣以来书派”。他根植古人，取法颜体，无帖不摹，先后师法欧阳询父子、李邕、苏轼等历代大家。|何绍基是继邓石如、包世臣之后全面践行碑学书风的大家，行书追求化隶入行，兼容帖学。其行草风格随意流美，崇尚古拙质朴，反对姿媚。何绍基追求八分意度，大力推崇“丈夫书”，以使其行书风格“质厚”、“雄强”。《清稗类钞》盛赞其“晚更好摹率更，故其书沉雄而峭拔，行体尤于恣肆中见逸气。往往一行之中，忽而似壮士斗力，筋骨涌现，忽又如衔环勒马，意态超然。非精究四体、熟谙八法，无以领其妙也。”何绍基行书坚实遒厚，点画圆浑，力重势沉，篆隶古法，已臻化境。|此次秋拍精选何绍基书法作品四十余件，多为其以代表书风写就的行书、隶书对联，间有堂号、横幅等，其中较为珍贵的是《楷书〈贺熙龄墓志〉》，民国十三年商务印书馆影印出版。此墓志书于咸丰元年二月，之后一直为贺氏子孙珍藏，民国期间为贺得霖、贺师俊父子宝藏，贺师俊为沈尹默三女婿，故而沈氏两次为此册书签，可谓流传有绪。