|说明：宋元之际，中原地区的佛教造像以泥塑木雕为常见，而铜铸者数量不多，且历代熔毁，存世较少。|拍品观音菩萨脚踏莲花、腾于云中，造型颇为独特，此种形象多见于宋元时期佛教绘画卷中，如清宫《秘殿珠林续编》著录之南宋时大理国张胜温《梵像卷》、元人《说经图》等，均描绘不同菩萨踏莲花、乘祥云翩然显现，衣纹柔软飘逸，璎珞繁复华丽，但绝少以铜造像表现此类形象，拍品观音柔美的身姿和衣饰，与前述绘画不分伯仲，极为难得。|观音发髻高耸，髻顶正中饰阿弥陀佛坐像，为其身份标识；托钵立于云中的莲台之上，身形修长，面容秀气灵动，端庄温婉，长裙曳地，垂褶流畅，表现出丝织衣裙柔软的质感，璎珞、帔帛搭配穿插。衣裙錾刻精细的朵花纹，与山西洪洞广胜寺上寺毗卢殿的元代观世音菩萨像衣裙纹饰相似（参见附图），为同时代造像风格特征。观音尺寸虽小，但工艺极为细致，展现了元代内地造像的极高水平。||参阅：《秘殿珠林石渠宝笈汇编3，秘殿珠林续编·石渠宝笈续编（一）》，北京出版社，2004年，页78、129|《中国寺观雕塑全集·3·辽金元寺观造像》，黑龙江美术出版社，2005年，页174，图185