出版：|1.《张大千作品选》图四十，天津人民美术出版社，1984年。|2.《中国近现代名家画集·张大千》，P4，天津人民美术出版社，1996年。|3.《张大千画集》下，P86，天津人民美术出版社，2003年。|4.《藏画—张大千、萧谦中》，P2，天津人民美术出版社，2004年。|5.《张大千画集》上卷，P112，北京工艺美术出版社，2005年。|6.《藏画—近现代国画精品鉴赏与收藏—张大千》，P2，天津人民美术出版社，2008年。 钤印：张爰私印、蜀客|题识：宝积寺前朝日红，杖藜来看老人峰。流连不阮知吾意，两坐泉声树色中。罗浮宝积寺，与三侄明两过其处，追忆旧游写此。甲戌夏五大千居士爰。|藏印：沽上赵兰亭藏 |注：天津美术出版社旧藏。||二十世纪三十年代的张大千略微脱离八大、石涛粗犷朴茂的艺术风格，转向明代沈周、唐寅的细腻华滋，这幅《宝积寺》便是其风格转变期的作品。此画为张大千一九三四年在苏州，追忆前一年与侄儿张心铭等游历罗浮山，造访宝积寺所作。宝积寺坐落于广东省有着“岭南第一山”之称的罗浮山，有关宝积寺最早的史料记载可追溯到唐宋。此番自然盛景，大千自然是不愿错过。名川大山，熟于胸中，胸中有了丘壑，下笔自然有所依据。张大千便是秉承着这份理念，广游海内外各地，充实了他的修为，也滋养了他的笔墨，这才有了日后下笔的这般从容不迫，成竹于胸。|此图采用了近、中、远经典的三段式构图。近处绘有涓涓细流与劲草，中段处描绘的是飞瀑、掩映于山林间的宝积寺及寺外盘坐于岩石上闲谈的高士，略设以颜色明示中心，最后以远山和林木做远景。人常言“鱼和熊掌不可兼得”，然而大千既有三段式布景的大格局，又能统筹兼顾到微小的细节。如若细看画中的草可以发现，草有千姿百态，不尽相同，却都坚韧有力，柔中带劲。岩石的明暗、虚实处理上亦有异曲同工之妙。画作上题有诗句“宝积寺前朝日红，杖藜来看老人峰，流连不阮知吾意，两坐泉声松树中”，使得画面与题识形成联系，产生共鸣之音。大千流连之心，一览无遗。值得一提的是，此作为天津人民美术出版社旧藏，曾被天津人民美术出版社多次出版，来源可靠，难能可贵。