题识：|1.伯年任颐写于海上客斋。|2.任伯年写。|3.伯年。|4.同治壬申冬十月上浣，伯年任颐写于黄歇浦客次。|钤印：颐印、颐印、颐印、任伯年、颐印、任伯年 |任伯年的没骨花鸟画，近追南田，上窥宋人。任伯年虽受过南田画法影响，但却不相同，南田用笔，笔与神化，无迹可寻，任伯年的没骨画却强调用笔的效果，在用笔中，笔、色、水三者相济，各得其趣。尤其笔法之恣放、流利、迅速，实际上是与南田相左的。在用色上南田崇尚清淡雅洁，而任伯年在淡雅之外，往往以浓艳参之，大起大落，对比十分强烈，这也是和南田不同之处。可以说清代的没骨花鸟画，自南田创造新境界后，至任伯年又发展到另一新境界。|此四屏花鸟画作于1872年，这阶段是任伯年艺术的成熟时期，其花鸟画已经形成了独特的格局，艺术手法更加纯熟、大胆、概括，渐入炉火纯青之境。四屏花鸟相合，点创出季节性的四时景象，季春芍药，倦懒稚雀独占枝头，芍药以花青、藤黄、胭脂，浓淡不一的透明渲染，凸显芍药繁密的丰茂体积感。夏日向日葵，花青、钛白赋写阔叶，藤黄、焦茶勾勒果实，白羽体丰禽鸡顾盼对语，眼神机警。秋日双色菊轻斜，菊石与鹌鹑形成奇崛稳固的结构布局，鹌鹑与菊色形成对比，以石体、雀背的墨色中和。仲冬几簇双色天竹，石面略倾，一只羽翼丰满的禽鸟栖息石上，悠然闲怡，一派天机景象。|整体而言，此四屏花鸟画通过题材、造型、色彩的相似、相异、对比来构成了一个统一和谐的整体，画风简约自然，笔墨简率纵逸，既有源于民间绘画的装饰性色彩，又表现出了真实生活中的情趣，是为任伯年花鸟画盛年佳构。