|说明：竹黄工艺就是将竹子内层的浅黄色内皮经水煮、晾干、压平等工序，再贴到各式器物的胎上，其色泽光润，类似象牙，称“文竹”、“贴黄”、“翻黄”等。这种工艺始创于明末，在清代时颇为盛行，成为皇家所青睐的上贡之品。|竹黄的技法，主要表现在阴文浅刻上，以突现纹样的装饰性。它的地纹，以光地为主，就是铲平磨光，以显示出竹肌的剔透。另外，也有几何纹地，常见雷纹、鳞纹、锦纹等。从竹黄的表现技法来看，虽说它有别于传统，但也源于传统，特别是受到清前期吴之璠的“薄地阳文”的影响，在它的表现手法中，也有“留青竹雕”的元素。除竹雕刻工艺外，竹黄在一定程度上较多地汲取了雕漆即“剔红”工艺的养料，有着精镂细琢的美感。艺人还将幼竹培植成奇特的形态进行加工这种人工美与自然美的结合，将竹黄工艺推到了尽善尽美的境界，使它成为弥足珍贵的艺术品。|此盖盒平盖面，直筒壁，通体贴竹黄为饰。盖面边缘镌刻回纹和花卉卷草，表现繁茂长盛的美好祈愿，中心部龙凤呈祥，张牙舞爪的巨龙和长翎丰羽的凤凰围绕灿烂的宝珠盘旋飞翔，令画面充满韵动的生机。盒侧壁同样满缀花卉卷草，一片丰富的景象中可见十数个不同字形的“寿”字，寄寓着自古以来人们对长寿长生的追求和向往。|盒配如意足底座，全身髹红漆描金，绘缠枝西番莲纹作饰，其灿烂明亮的色彩搭配完美融入竹黄盖盒的整体气质，既包含了文人好竹的高雅脱俗，也呈现出皇室风格的尊贵高尚，整体工艺细致密腻，做工精湛，经年岁月包浆润泽柔和，是竹黄巅峰期乾隆时代的一件可遇不可求的逸品。||备注：漆描金高足座||参考：台北故宫博物院藏“竹黄八角盒”，《雕刻之珍•明清竹刻精选》P150