签名：Luo中立 |来源：亚洲私人收藏||罗中立在上世纪80年代以一副超写实主义作品《父亲》而一举成名，该作品以纪念碑式的宏伟构图，饱含深情地刻画出了中国农民的典型形象，深深地打动了无数中国人的心。八十年代初期以来，罗中立一直坚持着油画艺术的乡土现实主义道路，而自2000年开始，其创作则逐渐脱离了早期纯写实主义的严谨表现手法，而是更多地被民间艺术元素以及欧洲现代主义大师们的光影和色彩表现所深深启发。|本次上拍的《故乡情之浴女》描绘了一名乡村女子在河中洗浴的场景。 女子体态丰满，表情平静而若有所思。罗中立以层层迭迭的笔触与色块的分割为人物营造出浓厚的雕塑感，并试图以不合比例的夸张身形来表现农民妇女的健壮与质朴，更以其擅长的油彩厚涂，呈现出人物身上清晰的肌理效果。人物轮廓在线的一笔笔浅色勾勒，生动地刻画出逆光而立之效果，并将人物形象从冷色调的背景中凸显出来，赋予画面一种生机勃勃之气息。画面中的背景被简化，河水与河岸亦被精简、粗犷的大笔触带过，给人一种水面宽阔的视觉效果。前景中水面上波光粼粼，富有节奏感的水波更于画布之上创造出一定的律动感。罗中立以厚重而朴拙的笔触与色彩，以及特殊的光线效果，表现了乡村生活中生动的一景。整幅画面宁静恬淡、亲切感人。壮硕的人体，朴实的情感，罗中立的作品蕴藏着一种乡谣式的抒情，在天然淳朴中有着童话或民歌般的味道，令人领悟到那最为原始的感动，回味无穷。|美术理论家邵大箴曾于《新形态美的创造》一文中如是评论罗中立的作品：「罗中立的画是给人以艺术享受的，虽然他笔下的人物显得有些「笨」和「拎」。罗中立偏爱画「笨拙」和「拎陋」的人物，主要出自他对农民的尊重和爱。正是他爱得太深沈了，以致他的审美感发生了变化，它不仅看到农民的心地善良、质朴和美，连他（她）们的外形在他心目中，也是很美的了。它不顾世俗的偏见，把那些长期以来被文人雅士们看不惯的又粗又黑又笨又脏的农民描绘出来，迫使人们去尊重和热爱这些人物，尊重和热爱这种笨、拙、拎中所包含的美。罗中立在这里表现出了艺术革新家的气魄和胆识，为中国艺术中新形态美的创造出了贡献。」 罗中立彷佛一位乡村与城市的沟通者，通过作品将都市中的人们引领进一个纯朴稚拙而感动人心的世界。|罗中立将自己的艺术生命贡献给了他所挚爱的中国土地上的农民们，他的艺术是经历了西方现代主义的洗礼之后，又回到中国背景及传统文化之上所建立的一种鲜明而独特的风格。与其说它反映了一种生命的生存状态，毋宁说它是反映了一种生命的本质，它既表达了罗中立的内心深处的深层情感，亦体现其对本土文化的深切关注、对当代农民命运的深刻关怀、对中华文明之根的农民文化的现实思考。