款 识：山禽隐静幽，斑红点霜树。丹青老无灵，婆娑失故步。己巳初冬乍寒，灯下写此，不觉犹饶当年情意，壮暮翁稚柳八十。|钤 印：稚柳（白文）、壮暮翁（朱文）、年逢己巳八过十（朱文）|题 签：谢稚柳霜树丹青。庚辰（2000年）秋，刘旦宅题。|诗 堂：枫树霜禽。截玉轩健碧书诗堂。钤印：陈氏（朱文）、佩秋（白文）、无绝（白文）、长年（白文）| |说 明：陈佩秋题跋，刘旦宅题签|作者简介：谢稚柳，原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮生，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。擅长书法、缓画及古书画鉴定。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任、上海市博物馆顾问、中国美协理事、上海分会副主席、中国书法家协会理事、上海分会副主席、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定委员会委员等。|谢稚柳的绘画，没有名师传授，属于自学成才。他初学明代画家陈洪绶，早年书画一副老莲作派，后由此上溯到宋代绘画，画风一变。继而又着力五代的董源、巨然，下行至元明清诸家，与张大千去敦煌考察后画风又一变。晚年研究徐熙落墨法，画风再一变，由工笔细写转向豪放写意，色彩由淡雅转向浓烈。此时对张旭书法产生浓厚兴趣，由学怀素、黄山谷改学张旭，书风也为之大变。他一生举办个人画展近二十次，在书画界产生了很大影响。他的书画作品总是洋溢着才情，才情又支撑了他的自信，但同时隐藏着对传统理解的主观性和片面性，这种主观性和片面性导致他与徐邦达等鉴定家常有分歧。且不论分歧中谁是谁非，而由于各人知识面的局限和各执一偏，是产生分歧的原因，这一点基本是可以肯定的。|在张大千心中，能与自己在画艺上颉颃雁行，并驾齐驱的，是谢稚柳。三分割据又何人？放眼望去，没有了人选。在倾盖相交之中，在生死契约之后，昔年莫高窟前的万里流沙，青城山中的满目青葱，映照着他们敲诗联句、论画谈书的身影。在画作上，“大千豪迈，稚柳温婉”，张大千和谢稚柳这样一对异姓兄弟，平分了画坛的天下！谢稚柳的绘画，没有名师传授，属于自学成才。他初学明代画家陈洪绶，早年书画一副老莲作派，后由此上溯到宋代绘画，画风一变。继而又着力五代的董源、巨然，下行至元明清诸家，与张大千去敦煌考察后画风又一变。|此幅《枫树霜禽》为谢稚柳晚年代表作，红叶幽然，禽鸟飞鸣，一派祥和气象。谢稚柳晚年研究徐熙落墨法，画风再一变，由工笔细写转向豪放写意，色彩由淡雅转向浓烈。步步疏密，开合有度，点点应笔，笔笔有情。