款 识：1.右一匹元祐元年十二月十六日，左骐骥院收到于闻国进到凤头总八岁，四尺六寸。|2.右一匹元祐元年四月初三日，做骐骥院收董□进到锦博总八岁，四尺六寸。|3.右一匹元祐二年十二月二十三日于左人驷院栋中秦马，九岁，四尺六寸。 |佚名仿李公麟《五马图》|刘金库 教授|此图为佚名仿北宋李公麟的《五马图》。李公麟（1049-1106），字伯时，号龙眠居士，舒城（今安徽舒城）人，官至朝奉郎，后归隐于龙眠山。诗文书画兼善，精鉴赏，尤以绘画著称，技巧全面，人物、鞍马、山水、花鸟、道释、竹石、宫室皆能，。其人物画方面，画史对他人物画的评价颇高：“然有画人物得名而特不见于谱者，如张昉之人……非不善也，尽前有曹卫而后有李公麟照暎，数子固已奄奄，是知谱之所载，无虚誉为”（《宣和画谱》）；李公麟尤其喜爱画马，李龙眠提倡对真马写生，取得了极高的成就。|《五马图》应属于《职贡图》一类的性质，具有极高的历史价值，在此画之前，魏晋南北朝时期梁武帝萧绎曾绘制《职贡图》及唐代阎立本亦绘有《职贡图》在李公麟之后，明代“明四家”之一的仇英亦绘有职贡图，皆收藏于国内一些重要的博物馆内。|《五马图》是记载了元祐年间，西域进贡北宋朝廷的五匹名马及奚官、圉夫，在此图中，绘有《五马图》中的三马，且三位奚官皆为西域人装束。三匹名马按照画幅从左至右的顺序，分别为：|左一根据旁边题字：“右一匹，元祐元年十二月十六日，左骐骥院，收到于阗国进到凤头骢，八岁，四尺六寸。”此马名叫“凤头骢”，对于此马，《宋史》失载，却为苏东坡记录在案“元祐初（1086年），上方闭玉门关，谢遣诸将。太师文彦博、宰相吕大防、范纯仁遣诸生游师雄行边，饬武备。师至师雄至熙河，蕃官包顺请以所部熟户除边患，师雄许之，遂禽猾羌大首领鬼章青宜结以献。百官皆贺，且遣使告永裕陵。时，西域贡马，首高八尺，龙颅而凤膺，虎脊而豹章。出东华门，入天駟监，振鬣长鸣，万马齐喑，父老纵观，以为未始见也……”（苏东坡《三马图赞并引》）|这一幅“风头骢”，人物与马几乎等高，观望马面面露喜色，马身丰满健硕，画家通过淡墨渲染、略施蛤粉，使马的形体圆润强烈，凹凸有致。作者对于线条的掌握灵活顺畅、富有弹性。马匹体态坚实，腿部到身侧有些许斑状花纹，身上的鬃毛和尾毛不长，是为了突出其头部特点，画家将此马画头部的比其他马略大，不仅没有丧失协调感，反而给人更加坚实感。|画中牵马人身型健硕，画家十分注重对于人物面部的刻画，牵马人目光炯炯有神，细致的胡须刻画使人物十分传神，衣纹线条恰到好处地体现出了立体感，头上带角的帽子和身上的配饰物显示出了西域特点。他双手抱揣，面部和蔼，流露出对马的关照之情。|作为《五马图》的第一匹良驹，他的形体流畅，在不同的审美角度观摩，都很传神动人。|左二根据题字“右一匹，元祐元年四月初三日，左骐骥院，收董毡进到锦膊骢，八岁，四尺六寸。”可知，此马名为錦膊骢，为北宋时青海东部吐蕃首领董毡进奉。之所以称为“锦膊“，是因为马的前腿上有一大块花纹的缘故，”锦膊骢“看起来更为温顺，鬃毛、尾毛浓密，尤其是尾巴中细腻匀称的线条让人感叹画家运笔的精湛流畅。牵马人头戴皮帽，高鼻，具有少数民族的特点。整体上看，画家对于牵马人的形象设计加入了一些夸张的艺术处理，高挑和瘦弱的身材与健壮的马身形成对比，使得画面富于变化。| 左三根据题字“右一匹，元祐二年十二月二十三日于左天驷监，拣中秦马好头赤，九岁，四尺六寸。”画中牵马人十分消瘦，袒露着半身和双腿，手拿一只毛刷，胡须浓密，衣服系在身上“，让人印象深刻，体现出画家高超的观察能力。“好头赤”与前两匹马相较，略消瘦，似乎这种安排与牵马人有所呼应，虽然略有消瘦，却不失劲健之感，如苏轼说：“龙眠胸中有千驷，不唯画肉兼画骨”。与前两幅相比，此幅更富有动感，牵马人身体前倾，似乎是想牵着马向前走，而从马的四条腿上来看，它的中心似乎还是站定的，但是身体已经有了向前倾斜的趋势，这一细节的刻画准确而细致，体现出画家过人的观察力和表现力。|总体看来，此幅画中，画家有着精湛的表现力和超于常人的观察力，通过对于线条的娴熟把握，将马体的起伏、转折、柔滑、坚实等变化结合得异常巧妙：马匹肌肉发达的部位，线走外弧，笔力稳健且富有韧性，体现出肌肉的弹性特征；刻画的鬃毛，线条圆润流畅，细致入微，密而不乱，实起虚收，显示出良好的蓬松感；马蹄部的勾勒，线条坚劲挺拔，充分显示出蹄部的角质感。此画不仅具有极高的历史文献价值，且具有匪浅的审美价值。