款 识：赵奕。 |作者简介：赵奕，字仲光，湖州（今浙江吴兴）人。雍弟。隐居不仕，日以诗酒自娱。亦以书、画知名。工真、行、草书，虽不脱孟俯家法，而行墨结字，微有不同。|人物鞍马之作，自古皆有，唐有陈闳、韩干、曹霸、韦偃、韦无忝，宋有李公麟，辽有胡瓌、李赞华、金有赵霖、张瑀。元代则有赵文敏一门皆善鞍马，赵妻管道升，子赵雍、赵奕，孙赵凤、赵麟皆善画人马之体。《元史，赵孟頫列传》称“雍、奕以书画知名”。《图绘宝鉴卷五》称“赵雍，尤善人马。”|元人画马多习唐代名家，如韩干，曹霸者众。元代遗民画家龚开、任月山皆善于画马。但是最令人称奇的是赵孟頫家族的鞍马人物，赵松雪荣际五朝，鞍马人物，山水花卉无所不能，无所不精。就鞍马人物而言，具有典型的时代特征，元代的蒙古族统治者，将马匹视为财富的象征，凡是上层贵族，大都豢养有马匹，对于骏马的饲养要求极为严格，如铡草，喂料，洗浴皆极其讲究，而赵孟頫流传的《秋郊饮马图》、《浴马图》、《调良图》、《人骑图》，家族合作有赵孟頫、赵雍、赵麟《赵氏三世人马图卷》等，大都从一个侧面反映了这种现实。再看赵孟頫这些作品中大都可以看出来有骨肉停匀，膘肥体壮的唐人画马特点。姿态各异，或行或驰，或嘶鸣或咆哮，或戏水或奔跑。|《人马图》绢本设色，立轴，款名赵奕，右上一朱文印不可识。赵奕，字仲光，赵孟頫三子，善书画，师学家法，幼承庭训，善绘鞍马人物。此图为一骑马官员，头戴幞头，身衣朱袍，神情庄严，执缰昂首前视，骏马前蹄微曲，做缓步徐行状，颇有唐人画马气度。对比赵奕款《人骑图》和故宫博物院藏赵孟頫《人骑图》可知，赵孟頫《人骑图》是赵奕《人骑图》的母本，此二图在构图、设色、情态、动作甚至在一些细节上，都极其相似，赵奕《人骑图》可以看作是赵奕对他父亲《人骑图》的临摹。如人物红色衣着，左手执缰，右手下垂，马尾的扎绑，马肚带的位置都极其相似，所不同者赵奕画人物露出白色裤子，可以看见皂色靴子，赵孟頫所画为黄骠马，而赵奕所画马为五花马。元代建立者为草原游牧民族，崇尚游牧射猎，对马匹有着极高热情，这也就是为什么赵孟頫的画中有生活的来源，并不是赵孟頫在《人骑图》中所题的“吾好画马，盖得之于天，故颇尽其能”。但是赵奕的《人骑图》多数是建立在赵孟頫对他的耳提面命之下，口授心记之中。|关于《人骑图》这种题材的画风，可以追溯到唐代，一般以匹马或奚官圉人为主，不做过多的背景装饰，单人独骑，奚官圉人或作边地牧马之人，或为胡人驯马形象，大都深目高鼻，卷发虬髯，是西域国家进马朝贡而来，具有典型的少数民族特征。如昭陵六骏中的飒露紫和丘行恭石刻，韩干的《牧马图》、《照夜白》，李公麟的《五马图》等，都是这一题材。赵孟頫在其《人骑图》题跋称“吾自小年便爱画马，尔来得见韩干真迹三卷，乃始得其意云”。可见赵孟頫画马师承在韩干。《历代名画记》载：唐玄宗命韩干师从陈闳画马，韩干说“臣自有师，陛下内厩之马皆臣之师”。这种外师造化的做法最能得自然之趣，天地之法。因而韩干成有唐一代画马名家。韩干的马较为肥硕，骨法不太显，是所谓的“画肉不画骨者”。赵孟頫讲究古意，也就是笔墨风格和艺术趣味，他从韩干的画中学习了这种气息，因而在他的画中古意盎然。传统绘画中骨、肉、神的说法始于六朝，最初是在人物画上，《历代名画记》中说“象人之妙，张得其肉，陆得其骨，顾得其神”。张僧繇的“面短而艳”是相对陆探微的“秀骨清像”而言的。杜甫在《丹青引赠曹将军霸》中有“干唯画肉不画骨”。苏东坡借用此概念又称李龙眠画马“不唯画肉兼画骨”。赵奕在这种师承的影响之下，他的画中马匹同样有肉大于骨的特点，再看赵奕《人骑图》谓为信然。|较之赵孟頫所画人物面目舒朗，活泼有生机。赵奕《人马图》中的人物马匹颇为传神，人物面部似有所思，略带忧愁，其父虽然荣际五朝，名位颇显，但是赵奕的名气和他哥哥赵雍略有不同，在历史上赵奕以隐士的形象出现。《元史》寥寥数语，可见他对于朝廷并无多大贡献。这里的红衣官员应是其内心对入世的一种渴望，但此处又没有金鞍玉辔，人物形象做高士状，寓意颇可玩味。在胡须的处理上同样和赵孟頫的《人骑图》有异曲同工之妙，三绺墨髯，飘然胸前。着装上圆领官服，墨带束腰，白裤皂靴。绘画所难者，在于朱砂的运用，箭头朱或银朱色正而艳，如未能渲染合宜则会产生过火的局面，多一分则娇艳，少一分则单薄，而在赵奕《人骑图》中，朱砂淡染，墨加胭脂分染，表示凹凸层次，丝毫无过火现象，和周围的环境融为一体，堪为佳作。马匹的描绘上极尽工致，再现了韩干“画肉不画骨”的特点，体态健硕、肉感十足、马蹄现白、关节处又截然变为赭黄色，这种画法要点在于衔接，层层分染，最后达到融合的程度。无论是缰绳、笼头、金属马镫，还是鬃毛，被绑着的马尾，都用极细的中锋勾勒而出，或双勾或层层铺叠，顿挫有情，韵味十足。|赵奕虽然是赵孟頫家族许多优秀画家中的一位，但是从流传下来的书法绘画作品来看非常少，有《梅花五十咏卷》和《跋赵孟頫赤壁赋》存世，大都比较舒朗隽永，行笔流畅，有二王用笔特点，这也和赵孟頫的“令子弟日习二王法，不令一毫俗态先入为主”的书学思想相吻合。目前来看，赵奕的绘画作品异常稀少，这幅款字赵奕作品和唐人韩干，宋人李伯时以及赵孟頫的鞍马人物特点一脉相承，是研究赵孟頫家族艺术成就的重要图像资料，对于元代鞍马人物绘画的着录有着十分重要的意义。