|“晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工。世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。”—乾隆《赏钧红》古人善于静观万物、从大自然中撷取灵感，如葵花盆、梅瓶、胆瓶，这是对造型的称谓，而兔毫、鹧鸪斑、玫瑰紫斑等，是对釉色纹理的歌咏诠释。不论造形或纹饰，都使器皿在其使用功能之外藏有娴雅的气质。钧窑瓷极其珍贵，在民间有诸多说法，比如“纵家有万贯，不如钧瓷一件”。“钧瓷无对，窑变无双”，“入窑一色，出窑万彩”，等等。钧瓷以其瑰丽异常的釉彩而闻名天下。其中海棠红、玫瑰紫均为名贵色釉。明末以来，钧釉即屡见载于文人笔下，如张自立的“雨过天晴润如玉，花留水彩凝成珠。品绿评红幻万象，疑是画圣神笔图。”一曲钧瓷风雅，道出偶然天成。又如高濂的《遵生八笺》中，曾以朱砂红、葱翠青、茄皮紫来描述钧器的釉色。李铎《咏钧瓷》中“洪炉幅透原泥身，釉色斑斓数宝钧。极品信从窑变得，成功一件价无伦。”评价甚高。本品长颈，颈部上宽下窄形如喇叭，圆腹下垂，口沿处釉薄微显胎色。通体施天蓝釉，釉质凝厚滋润，腹部于天蓝色地釉上窑变紫红色斑块，犹如晕散的云霞，正合寂园叟《陶雅》：“钧窑之紫，汗浸全体，晕成一片”。相似例可见《故宫博物院藏文物珍品大系—两宋瓷器（上）》，商务印书馆（香港），上海科学技术出版社，2002年，页241，图217。|来源：|1.台北德馨书屋旧藏|2.台北云中居曾藏（上世纪九十年代购于香港）