款识：七十一翁樗仙谢时臣戏墨。||钤印：中吴谢□、谢氏思忠（2次）||鉴藏印：竹朋鉴定 |释文：夕阳哑哑乱争飞，三匝枯槎不定栖。汜取三忠祠下景，有人挥泪湿征衣。||备注：李佐贤旧藏。李佐贤（1807-1876），字仲敏，号竹朋，山东人。工诗文，擅长书法，兼涉考据之学，是清代著名的古钱币学家、金石学家、书画鉴赏家。||《秋林暮鸦图》，纸本立轴，款识“七十一翁樗仙谢时臣戏墨”。此画作于1558年，属谢时臣晚年作品，为李佐贤旧藏，有其鉴藏印“竹朋鉴定”。李佐贤（1807-1876），字仲敏，号竹朋，山东人。工诗文，擅长书法，兼涉考据之学，对金石书画，砚石印章能剖析微茫，辨其真赝，是清代著名的古钱币学家、金石学家、书画鉴赏家。|谢时臣，字思忠，号樗仙、樗仙子、虎丘山人等，吴县（今江苏苏州）人，是明代继“吴门四家”之后“吴门画派”的代表人物。生于1488年，卒年不详，但据现存世作品《林霭山岚图》作于隆庆元年丁卯（1567年），谢氏时年八十一，推知其至少活到了八十一岁。其诗书画皆能，工山水。尤善画水，江河湖海，多作长卷巨幛，笔力健举，山势雄峻。姜绍书在《无声诗史》中对其评价“善画，颇有胆气，长卷巨幛，纵横自如”。|关于谢时臣的师承，画史称他师法元四家之一的吴镇，学吴门画派创始人沈周，画宗沈周而出以刚硬，得其笔意而稍变之。《明画录》有载：“屏障大幅，有气概，而不无丝理之病。此亦外兼戴吴二家派者”。谢时臣兼学浙派戴进和吴派沈周，变而化之，笔墨纵横自如，富有气势，介乎戴进和沈周之间，成就了自己的画作风貌。|《秋林暮鸦图》轴，构思新颖，笔精墨妙，取小景立意，意境简远。画中描绘一士人蜷膝坐于枯树之下，仰面望向绕树盘旋的乌鸦，枯树旁溪水从山涧中潺潺流下，营造出悠远静谧的山林之境。画中士人观此景，若有所思。此画诗题：“夕阳哑哑乱争飞，三匝枯槎不定栖。汜取三忠祠下景，有人挥泪湿征衣。”画面中乌鸦绕树三匝，徘徊“不定栖”，与诗文“夕阳哑哑乱争飞，三匝枯槎不定栖”相契合，正是“诗中有画，画中有诗”的生动写照。诗文后句取“三忠祠”之意，表明对忠烈的敬仰，表达作者高洁的情操。|此画笔法苍古洒脱，潇洒自如，笔墨苍润，表现山石的皴法晕染能很好地融入到山石整体的结构之中，浓淡相宜，层次分明。绕树盘旋的乌鸦以墨色勾点，笔简意全。人物勾勒准确，神态生动自然，笔力劲健。|谢时臣的绘画艺术在当时就享有很高的声誉，晚明徐应秋《玉芝堂谈芸》卷三十载：“今按画苑所共推，名字最着……商喜、戴进、边景昭、王绂、夏昶、姚俊、林良……周臣、唐寅、文徵明、仇英、蒋三松、朱端、谢时臣、陆治、孙克弘、王问、周之冕、邹迪光、董其昌、陈继儒。”所列三十三人皆为画史上之佼佼者，谢时臣列入其中，可见谢时臣在明代画史中的重要地位。不仅如此，清朝山水画名家王原祁在《万寿盛典初集》卷57中记录了康熙帝60岁寿辰时，在臣子供奉的书画作品清单中，谢时臣的《墨笔山水》排列在赵孟俯《设色山水》与董其昌《仿倪瓒山水》之间，显示了谢时臣在画坛的重要地位。|谢时臣的传世墨迹多收藏于各大博物馆中，北京故宫博物院、首都博物馆、辽宁省博物馆、山东省博物馆、上海博物馆以及台北故宫博物院均有收藏。此画不同于谢时臣峰峦层叠，草木丰茂繁密面貌的作品，画面中仅枯树、乌鸦、文士、溪石几种物象，景少而意长，构思巧妙新颖，诗意的传达着作者意欲表达的精神内涵。综观全画，既能体味出骨力的劲健，又有温文尔雅的“文人画”的韵味。