出版：《憨斋珍藏书法集》P37，岭南美术出版社，2007年。 款识：右调蝶恋花东坡寄怀荆溪作。乙丑闰夏，梁启超。||钤印：新会梁启超印、任公四十五岁以后所作||鉴藏印：憨斋鉴藏、共栽桃李寿山河 |展览：“憨斋珍藏书法”展，2007年3月，广东汕头。||备注：吴南生旧藏。||梁启超一生对写字投入了大量的热情和兴趣，他认为“写字如其做人”，1927年他在清华大学书法研究会上的演讲说：“写字是最优美的娱乐，凡有高尚人格的人，大半都喜欢写字。”其一生始终临池不缀，终于形成了自己的个人风格，字写得整洁明畅，清劲端穆，正如其为人豁达磊落，刚正耿直，落笔也是簃砺廉隅，力追北魏，不论篆隶真行，都是方正峻厚，“竖起脊梁，显出骨鲠”。他的书法初崇唐楷，后受康有为“扬碑抑帖”理论影响，取法方笔为主的魏碑。形成了刚柔相济、骨力内涵的书风|这首苏轼的《述怀》作于元丰八年，当时神宗去世，新党失势，苏轼重新被用，他并不欣喜，却借“溪叟”之口表达了他的心情：云水萦回溪上路。迭迭青山，环绕溪东注。月白沙汀翘宿鹭，更无一点尘来处。溪叟相看私自语。底事区区，苦要为官去。尊酒不空田百亩，归来分得闲中趣。梁启超书于1925年夏，是年5月，英国巡捕枪杀工人代表顾正红等人，引发“五卅”血案。7月中华国民政府在广州成立。8月，国民党右派在广州暗杀了国民党左派领袖廖仲恺。一系列的事件爆发，自己的祖国内忧外患。作者当时也是怀着同样的心情写下了这幅书法作品。||梁启超，字卓如，一字任甫，号任公。清朝光绪年间举人，中国近代思想家、政治家、教育家、史学家、文学家。幼年时从师学习，八岁学为文，九岁能缀千言，17岁中举。后从师于康有为，成为资产阶级改良派的宣传家。梁氏于政治上的影响掩盖了他的书法成就。|梁启超学书凡经数变，早年有深厚的颜体、欧体功夫，写得一手秀雅的欧体楷书，后受乃师康有为影响，继康氏之后，扛起碑学复兴的大旗，于两汉分书、六朝真书、唐人楷法皆造诣精湛，并能将此诸种体势与用笔融会贯通，形成一种具有独特审美内涵的新的真书体。梁启超的真书，与我们通常所说的楷书绝非同体。梁氏真书，筑基于欧体，于欧体上融入北朝碑书笔法，但这不是简单的融合与拼凑，而是数十年积淀而成的创变之功，梁启超早年有扎实的馆阁之功，又长年浸淫于汉魏六朝碑版的收藏、研究与题跋，日日临摹而未殆。另外，梁启超还在碑书之外研习南朝书法，故其书能于碑的雄强之外别有温婉俊雅的文人韵致，形成了民国时独具一格的真书体。梁启超书法多真书及行楷，但梁启超真书力求变化之势，其书法之变，重在内蕴，体现在微妙的点画变化之中，如其真书横画中的起笔和收笔，捺画中末笔的翘笔，这些变化从表面看，似乎很细微，整个字看似呆板、僵硬、规矩，但实则蕴毫芒于万变之中，未可轻视也。事实上，梁启超的行楷书及行草书，也多夹杂有真书笔意，起笔多侧锋取势，运笔多铺毫，末笔多波碟，其起笔、收笔多尖利方峻之笔，如剑戟斫阵，威猛雄健，真力弥漫，然整体又温婉俊雅。梁氏真书多直笔法，然直中又用曲，故笔笔皆直，笔笔皆曲，一笔之中，一波三折，极尽变化之能事。