题识：春岭松云。康熙戊子春日，侍直畅春园之余摹大痴笔，就正梅翁老先生。自夏徂冬不觉经年，长至前一日识。王原祁。|钤印：王原祁印、麓台|鉴藏印：新安项芝房收藏书画私印、李佐贤藏书画印、静斋过眼、惠孝同鉴赏章 |作者简介：王原祁，清代著名画家，江苏人太仓人。乃著名画家王时敏的孙子，山水能继祖法。并与王时敏、王鉴和王翚合称“四王”。康熙九年（1670）进士，官至户部侍郎，人称王司农。康熙四十四年（1705）时，任书画谱馆总裁，与孙岳颁、宋骏业、王铨等人共同编写大型书画书籍《佩文斋书画谱》100卷，用3年完成。|藏家简介：|1.项源（清乾隆－道光），安徽歙县人，室名小天籁阁。本幅“小天籁阁”印参见《中国书画家印鉴款识•项源》1印，1122页。《萱晖堂书画录》（画）P203|附注：复堂山水未之他见，此殆仅存硕果与。项芝房名源，鄂人，字汉泉，号芝房，清干嘉间搜集明清画以精、新、奇为准，自号小天籁阁。|2.李佐贤（1807-1876），字仲敏，号竹朋，山东利津县左家庄人。不仅是清代颇有影响力的古钱币学家、金石学家、收藏家、诗人，而且是著名的书画鉴赏家。|3.新间静村（1889-1945），名劝太郎，字喜卿，号静村。静冈人。篆刻初学足达畴村，复学于河井荃庐。存世《静村印谱》、《静村印集》。亦善书法，喜收藏。|4.惠孝同（1902-1997），满族，原名惠均，字孝同，号柘湖，别号松溪，北京人。1920年入中国画学研究会，师从金城。曾任中国画学研究会研究员、湖社画会副会长、天津传习社社长，抗战期间任职于北平艺术专科学校。1952年参加北京中国画研究会，1956年任北京画院艺术委员会常委、主任常委，1964年任国子监国画补习学校校长，善青绿山水，亦善书法，并富收藏。||王原祁早年随其祖父王时敏学画，后受王鉴指教。与王时敏、王鉴两位前辈一样，他也致力于摹古，上以董、巨为宗，下以元人为法，故渊源有自，他喜用干笔，层层皴擦，笔力沉着。中年后，渐从摹古中脱化而出，能熟练运用、融合古人图式、笔墨，写自家丘壑，形成笔墨醇厚，浑厚华滋，郁然深秀的面貌特色。|同时又汲养于明末董其昌的绘画，广泛吸收南宗诸大师的画艺，临摹大量古人作品，也借鉴古人立意、布局、运笔、色彩、线条等方面，达到了登峰造极的地步，他在以临古为主的艺术实践，积累了浑厚的笔墨功夫，重视笔墨的趣味和美感，在作品中表现出平淡天真、超逸萧散的文人画审美特征。王原祁修养高、阅历深、见多识广，既懂得师古人，又懂得“以天地为师”，所以他的临古作品能跳出古人的风格，形成自家的面目。|王原祁作画，往往先要审顾良久，才下笔落墨，在作画过程中，仍不时驻笔沉思。他在老年时临大痴笔意的《浅绛山水》时仍然一丝不苟，前后竟花了四年工夫。繁杂的山峰丘陵，长柳高松，笔笔力透纸背，没有一笔是乱写的。可以说“通篇满纸，无一笔妄下，无一墨苟施”。古人云：十日一水，五日一石。想必是有其确切内涵的。|其山水画在笔墨上，处处见笔、处处有形，而又浑然一片。王原祁在积墨上有独到的把握，淡墨入画虽然容易感觉到灵动，但很难博大厚重，层层叠加笔触又容易污浊，干笔皴擦，湿笔堆点，层层见笔，层层浑合，博大厚重中又兼之以“毛”、“涩”，相交愈显神采，画面显得融和厚重。|此件《春岭松云图》乃王原祁于康熙戊子（1708年），时年66岁所作，是其晚年成熟的作品。画面依然是拟其最爱的黄公望之笔意所绘。梅翁是何许人，目前尚且查无相对应之人。想必亦是当时名家。王原祁一生画迹极多，其中不少是临摹的作品。《春岭松云图》就是一个突出的例证，是王原祁晚年时创作的成熟之笔。虽然设色，但呈现出来的，基本上已经是单纯的黑白水墨，花青赭石似有若无。值得注意的，也是颇可玩味的，则是点划间散发出来的那种悠然自得与沉着。