出版：|1. 陆抑非百年华诞作品集系列丛书《陆抑非精品画集》P236，西泠印社出版社|2.《梅景书屋师生画集》P143，上海锦绣文章出版社 款识：太湖春色。鼋头渚飞云阁写生，己亥春，陆抑非。|钤印：陆翀之印（白） |展览：|1.纪念陆抑非先生百年华诞中国画展，上海中国画院，2008年|2. 纪念陆抑非先生百年华诞中国画展，杭州中国美术学院美术馆，2008年|3. 梅景书屋师生画展——纪念吴湖帆先生诞辰一百二十周年，上海龙美术馆，2014年||陆抑非先生在以中国画为生的70多年的艺术生涯中，从苏州到上海、再到浙江，经历了民国、新中国两个不同的时代。随着环境及职业的改变，他的画风经历了三个阶段的“变法”，并创了作大批风格不一的优秀作品。|《太湖春色》便是其中之一。它描绘的是太湖春景，画面山水与花卉相结合，近处为一片怒放的桃花，远处的亭阁掩蔽于桃花与树木之中，与广阔的湖面相接应。天气回暖，湖上的船只也逐渐增多。湖边的树木已抽出新枝，粉红色的桃花与嫩绿色的枝叶交相辉映，整幅画面呈暖色调，具有鲜明的时代特征。|画面落“己亥春”款，该年应为1959年，为陆抑非先生绘画艺术的中期，也是他花鸟创作的成熟期。该年陆抑非先生到农村体验生活，在这一时期他也创作出佳作《春到农村》，作品描绘了一片充满生机勃勃的桃林，他运用山水花卉结合的方法，化平淡为神妙。赵孟頫曾言：“作画贵有古意，若无古意，虽工无益。今人但知用笔纤细，敷色浓艳，便自以为能手……”陆抑非先生的作品不失古意，在坚持传统绘画技法的基础上，寻求创新并以现代审美观去观察和表现时代特色，极具个人风格。|陆抑非先生面对时代的要求，他并没有去猎奇取异地选取别人不曾画过的东西，也没有在作品中加入某种人为的时代标签，而是在坚持传统技法的前提下重视写生和默写，他明确说过“造型从写生来”并且赞同黄宾虹先生的“取舍由人，取舍不由人”的看法，即艺术家在发挥主观能动性的前提下，再现和表现客观的大自然。正是这种源于生活，高于生活的写生观为他绘画艺术不断创造奇迹，作品也显得有内涵，有分量，耐久寻味。只有这样才能不断地激发艺术家的想象力，使创作出来的作品具有韵味，也能更直接的被世人所接纳。