|简介：石涛，本姓朱，名若极，广西全州人。明靖江王后裔。五岁出家，法号原济，字石涛，别号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚等，为“清初四高僧”之一。工山水、花卉，兼工人物，用笔高古。精释、道、儒三教，着《画语录》。|解缙自幼颖悟绝人，他写的文章雅劲奇古，诗豪宕丰赡，书法小楷精绝，行、草皆佳，尤其擅长狂草，与徐渭、杨慎一起被称为明朝三大才子，着有《解学士集》、《天潢玉牒》等；永乐朝主持编纂《永乐大典》，《永乐大典》是中国最大的一部类书，是世界史上第一部大百科全书。明成祖朱棣曾言：“天下不可一日无我，我则不可一日少解缙。|明永乐宫廷书法由小楷与草书这一工一草的两极组成。台阁体小楷是主流，为书写诏告、誊写《永乐大典》所必须；草书则用于宫廷布置悬挂，故以解缙为代表的的一批宫廷书家有一定的时代价值。|解缙此草书内容写的是唐人戴叔伦的五言律诗《晓闻长乐钟声》。解缙是明初重要的宫廷书家，其书法的师承主要来自于康里巎巎一脉。解缙一生多作狂草，王世贞评价他“狂草名一时”。|解缙的狂草具有非常强烈的个性。中锋用笔一气呵成，上下连贯左右盘旋，如狂风骤雨破浪滔天，字的结体笔法皆为他抒发感情的符号，解缙狂草是一种坦荡人格的再现。|何乔远《名山藏》：“缙学书得法于危素、周伯琦。其书傲让相缀，神气自倍。”|吴宽《匏翁家藏集》：“永乐时人多能书，当以学士解缙为首，下笔圆滑纯熟。”|王世贞《艺苑卮言》：“解才名噪一时，而书法亦呈之，能使赵吴兴失价，百年后寥寥乃尔。”|石涛的一生，从他的诗到他的画，都有一种狂涛大卷的风格，有一种直面怒吼、直逼苍天的气质。所谓：“拈秃笔，向君笑，或起舞，发大叫，大叫一声天地宽，团团明月空中小”。看石涛，有一种呼啸而来的气势。|石涛山水画的笔墨风格是创新的宣言。是其遍临先贤遗墨，在笔笔有来历的摹写中淬去笔火，然后才能变通诸法，借古以开今，以造化为粉木，自成一家。石涛强调“搜尽奇峰打草稿”、“我有我法”的实践和创造精神，在作品中呈现为千情万态，一片生机蓬勃、奔放恣肆之势。他的笔墨是从写生中研究自然规律，提炼创作中得出来的，将墨色和线条笔力发挥到极致，从他的理论和实践中我们了解到山水画创作必须充分关注客观物象的内在生命力的表现。他的“一画”论便诠释了笔墨之美。|石涛善用点，配合随意，变化复杂，“清湘笔力迥万牛，中含秀润杂刚柔，千笔万笔无一笔，须在有意无意求。”这是陈衡恪先生称赞石涛的诗句。谢稚柳先生谈到石涛笔墨功力时也讲道：“他的山水画，绝不拘守于一种形体，而是配合了多种多样的笔势，如肥、瘦、圆、扁、光、毛、硬、柔、破、深、淡、湿、干等，凡是笔所能表现的形态，都毫无逃遁的淋漓尽致地描绘出来了。”所谓“此中簇簇万千点”，创造出艺术的新境界。|《云山秋晓》用笔劲力沉着，用墨淋漓泼辣，山石以淡墨勾皴，山体以浓墨焦墨破擦，特别是那满幅的浓墨苔点配和着以尖笔剔出的丛草，使画面产生了如惊风骤雨般的韵律，画面呈现苍茫幽邃、豪情奔放的壮美。画面构图出奇制胜，富有视觉冲击力。画中瀑流巨响，丛林喧哗，松风吟啸，那满幅的苔点，如同乐曲中的鼓点，合奏出一曲荡气回肠的交响曲。此图墨色浓淡干湿浑然一体，形成丰富的色阶，可谓中国画“用墨如用色”的典范。