出版：《画艺论》P42，中国美术学院出版社，2013年1月。 |菊花品种繁多，花色也丰富多彩。由于其神韵高古清奇，历来得到文人和画家的喜爱。在历代画家的笔下，菊花也呈现出不同的气质。明徐渭擅长大写意，画菊寥寥数笔，冷峻、野逸；清恽南田画菊用色点染，娇艳、雅致；清八大山人、石涛也善画菊，但他们笔下的菊花不施脂粉，以墨勾勒或点染，有清高之气；近代画家吴昌硕画菊，笔力雄健；齐白石画菊，气势磅礴；潘天寿画菊，气息劲爽，正如此幅《秋意》。|《秋意》兼绘菊、兰、竹。画面构图空灵，其虚实、疏密、黑白、刚柔之间有很强烈的对比。画中菊花用色淡雅，姿态奇绝，先生往往会把画中主要事物放在“险处”，创造了先造险境而后破除险境的造险破险法，使得画面极奇处极稳健，极惊险处平稳。同时画中勾勒线条均以书入画、力透纸背的线条，又在赵之谦与吴昌硕的篆刻金石一路上又加以丰富变化。画中以浓淡相间的墨色表现花与叶的变化，生动活泼又自然。|全画笔墨锤炼苍劲，于放笔中见严谨。可以窥见其画中超乎寻常的艺术魅力，也与他深入继承我国传统绘画，尤其是历代文人画家的精华又具有强烈独特的艺术表现个性所分不开的。