碗身五处浮雕团龙云纹，祥云涌动，曲卷相连，龙穿梭其中，忽隐忽现。龙头部浑圆，双角似鹿，须发张扬，两目圆瞪，长吻突出。满身鳞片层层，蜿蜒扭动，鹰爪锋利，愤而出击，长尾摆动，活灵活现。此件紫砂贡碗出版于《宜陶之旅》第131页，乃贴花精品官器。口部微侈，腹壁倾斜，近底内收而平，下承圈足。口部起线，沿下两道弦纹，其内以各体篆书排列一周「寿」字，碗身五处浮雕团龙云纹，气势雄浑，为典型的乾隆云龙造型。圈足底部有弦纹，起线醒目。底款双方框篆书「陈觐侯制」四字，为乾隆时宜兴紫砂名家。贴花模印工艺是本件一大特色，它的应用极大的提升了紫砂制作的效率。依据龙纹四爪，可推测此件是皇室亲王级的贺寿之礼。尺寸：高8.1厘米 口径：19.7厘米 重469.7克参阅：《故宫博物院藏宜兴紫砂》著录：《宜陶之旅》。此件紫砂贡碗收录于《宜陶之旅》第131页，乃贴花精品官器。口部微侈，腹壁倾斜，近底内收而平，下承圈足。口部起线，沿下两道弦纹，其内以各体篆书排列一周「寿」字。碗身五处浮雕团龙云纹，祥云涌动，曲卷相连，龙穿梭其中，忽隐忽现。龙头部浑圆，双角似鹿，须发张扬，两目圆瞪，长吻突出。满身鳞片层层，蜿蜒扭动，鹰爪锋利，愤而出击，长尾摆动，活灵活现。圈足底部有弦纹，起线醒目。底款双方框篆书「陈觐侯制」四字，为名家之作。贴花模印工艺是本件一大特色。雍正乾隆两代，紫砂器中多有浮雕之作，御制多采用堆泥之法，即在素身胎上，以泥浆层叠垒砌，附以雕刻。另一种浮雕便是贴花模印，它的应用极大地提升了紫砂制作的效率，幷在此后逐渐成为主流。《故宫博物院藏宜兴紫砂》第247页收录的宜兴窑惠逸公款凸莲瓣碗便是采取这种工艺，其上每个莲瓣大小粗细均等，自源于模印之法。惠逸公是清代雍正乾隆时期著名的紫砂艺人，模印贴花的应用大抵始于此时。口沿的寿字装饰在清代宫廷颇为流行，最著名者，莫过于故宫博物院所藏青花万寿字大尊，这是景德镇御窑厂为康熙皇帝祝寿的献礼，尊上的一万个「寿」字采用不同书体的篆字书写，字字工整，排列整齐，纵横成行，顺畅自然，设计书写无不精妙绝伦。万寿尊开创的以不同寿字组合的纹饰，也启发和影响了紫砂器的设计。《故宫博物院藏宜兴紫砂》书中第82页，有一件宜兴窑荷莲寿字壶，腹身被浮雕竹节分为上下两部，上有二十个篆书「寿」字，下有池塘荷莲纹。此壶底款钤印「大清乾隆年制」，是乾隆皇帝为庆寿而从宜兴定制的茗壶。由此推测，带有寿字纹的贡碗，也是一件贺寿之物。考察龙纹，其做工细致，毫发入微，气势雄浑，威风凛凛，为典型的乾隆时期造型特征。在礼制等级森严的封建王朝，龙纹是皇室的象征，绝非寻常人家随意可用。皇室内部亦有尊卑之别，在用器的细节上加以区分。碗上团龙仅有四爪，非帝王之尊的五爪龙，当为亲王一级的贵胄所用。底款印名家款而弃纪年款，也印证了此物幷非皇帝专用。陈觐侯为乾隆时期紫砂名家，擅长制作瓶、碗、碟等日常生活用品。《故宫博物院藏宜兴紫砂》第248页有一件宜兴窑陈觐侯款凸莲瓣大碗，与本件大小相仿，形制和惠逸公莲瓣碗异曲同工。书中第217页宜兴窑凸雕饕餮纹花觚也是陈氏作品，仿商代青铜器造型，熟练地使用模印贴花工艺，颈部有蕉叶纹，内填变形兽面；腹部和圈足四向出戟，浮雕折角兽面纹，辅以云雷纹地。以紫砂之材，将青铜器「二层花」的效果模仿得惟妙惟肖。此件在精细程度上，比书中两件有过之无不及，乃皇室定制的顶级贺礼。