款识：老缶书于禅甓轩。|钤印：昌硕（白） |释文：青天笠戴归裹谷，野鹤月明来故人。鹤寿不铭厓兀兀，鱼潜在藻水粼粼，移家柳下民谁逸，持偈华南佛漫嗔，如此风光真意外，一藤扶老又三春，六三园题壁。危亭势揖人，顽石默不语，风吹梅树花，着衣幻作雨，池上鹤梳翎，寒烟白缕缕，又一邨看梅。|来源：天石东村旧藏、后为日本和歌山県书道资料馆馆藏。|作者简介：吴昌硕　初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省湖州市安吉人。晚清民国时期著名书法家、篆刻家。被誉为“最后的文人”，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。|吴昌硕素以大篆石鼓文闻名，行草书多是画上落款用，今见独立而书，亦是别有韵味。老缶书法，功力全得力于金石中来，早年亦有工整小楷，惜生硬而少了几分变化，行草书全然从自己体中来，未见有太多古人法度。吴昌硕书画长处便是一个朴实，真实无华，朴素浑厚。他的行草书充分表现了这个特点，虽是笔走龙蛇，却全然是自家法，一扫古今习气。墨色从浓到淡，从湿到干，自然而然，一派天真，疏密任意，开合得当，内心的感受自运而出，一露笔底。|此作乃吴昌硕书自作诗两首。和大部分传统文人一样，吴昌硕亦好吟诗作咏。他以“诗、书、画、印”四绝享誉海内外，然唯独“诗”之一项，似被其它的书画印掩盖了光芒。其实吴昌硕一生作诗颇多，他的诗有一种生拗，老辣的风格。犹如此作，一则写梅，书“危亭势揖人，顽石默不语，风吹梅树花，着衣幻作雨，池上鹤梳翎，寒烟白缕缕。又一邨看梅”，将一幅梅石春雨之景，描绘得淋漓尽致。吴昌硕其它画梅的画作中也多用此诗落款；另一则 “六三园题壁”则和上海六三园逸事相关。六三园归属日本名仕白石六三郎（1868-1934），是当时日本政商界要员接待贵宾的宴请地，园内清雅旖旎，遍植松梅、樱花，还饲有鹿、鹤等动物，建筑主体飞檐翘角，古典而又气派。园主白石六三郎非常器重吴昌硕，常邀请他参加园内举行的宴会，并在1914年，在此为吴昌硕举办了生平第一次个展，引起强烈社会反响，吴昌硕的艺术作品也正是此时被引渡到东洋，为日本各界所推崇。此诗云：“青天笠戴归里谷，野鹤月明来故人。鹤寿不铭厓兀兀，鱼潜东藻水粼粼。移家柳下民谁逸，持偈花南佛漫嗔，如此风光真意外，一藤扶老又三春。”可见此园给吴昌硕留下的印象颇佳，园内的精致也是别有一番风情。可谓诗、书双佳，笔意情深，极致臻妙。