“大清乾隆年制”款 |来源：Carl Wesley Painter、Therese Toohill Painter夫妇旧藏。||清档著录 御物对尊|乾隆御物，集前朝之大成，无论造型纹饰皆达“合于天造，厌于人意”的境界。邵蛰民撰《增补古今瓷器源流考》中评论到：“清瓷彩色至乾隆而极，其彩釉之仿他物者亦以乾隆最多最精”。而伴随清末动乱，近现代文物流失潮，《清宫瓷器档案全集》中虽记载极多，而今现存可见，专供帝王所用御贡瓷器世间难见，为数极少。|本品清乾隆 洋彩白地螭龙穿枝番莲纹夔凤耳尊一对，与《清宫瓷器档案全集》中“乾隆五十一年十二月十四日 海绍 进单”之中所著录的“白地洋彩夔凤尊 成对”（图一）吻合。海绍，清人，乃后继唐英督陶之位，乾隆五十一年至乾隆五十四年，时任九江关监督。督陶官为了取悦皇帝，御用级别至高之物，均是竭尽巧思烧制，器型，纹饰力求与从前不同，故此类御贡器物极少重复。|本品形制纹饰极为少见，成对尊者，更是绝难一见，现仅存一例器型完全一致者即南京博物院所藏“清 乾隆 湖绿地粉彩夔凤勾莲纹尊”（南京博物院定名，图二）。按《清代官窑瓷器史》载，宫廷所藏的“夔凤尊”一栏，显示清代官窑烧制夔凤尊时，明确记载“洋彩白地”、“洋彩松绿地”两款，本拍品和南博藏品造型和制式与记载吻合，即成对证，南博藏品在解说中特别强调“颈部立一对夔凤耳”更能印证清宫档案所记载“白地洋彩夔凤尊成对”和是次本拍品契合。|如此符合东西方审美的臻品，最是备受欧美藏家之追捧，此对尊便是来自纽约Carl Wesley Painter （1892-1971） 、Therese Toohill Painter（1907-2011）夫妇旧藏。|Carl Wesley Painter，于1915年毕业于明尼苏达大学，是美国大学优等生荣誉学会的会员。于1920年毕业于哈佛法学院，是林肯律师学院成员，在模拟法庭竞赛中胜出。他在明尼苏达大学和哈佛大学的经历，令他日后受益匪浅，善于公司法及金融法的他，在担任世界上最负盛名的律师事务所之一、柯史莫法律事务所的合伙人三十八年间，成绩斐然。|在他叱咤律政界、商界的同时，亦非常重视私人生活的优质质量，他和夫人Therese Toohill Painter热衷于美术品收藏，而夫人更是中国官窑瓷器的狂热爱好者，她所精心挑选的康雍干宫廷御瓷所组成的收藏系列，常常令来他们宅邸参观的客人叹为观止，盛赞不绝，正如眼前成对“清乾隆 洋彩白地螭龙穿枝番莲纹夔凤耳尊 “，令人观之无不赞叹中国大清盛世的满庭芳华。|和Painter夫妇那般热衷中国古美术收藏的藏家，并非少数。自中国近代，西方人对如此神秘又华丽的宫廷艺术醉心，不断想方设法收藏中国宫廷美术，如闻名遐迩的西方收藏家放山居阿尔弗雷得•莫里森，所藏的亦均是此种中西合璧、孤品难求之作，当时所藏之精良华美，已足以令藏界轰动。正是如此热烈的收藏环境下，使得资力雄厚的欧美藏家意识到，象征高品位审美的中国艺术品的重要性，争相藏之，宝于宅邸。今此成对”清乾隆 洋彩白地螭龙穿枝番莲纹夔凤耳尊 “再现于此，为藏界艺林再添一笔，愿世济此美也。||螭龙穿花 绝难一见|本佳作清乾隆 洋彩白地螭龙穿枝番莲纹夔凤耳尊，正是为数不多的洋彩对尊，瓶侈口，直颈，颈部左右各置矾红描金夔凤耳，鼓腹下敛，圈足，造型巧致，规整端庄。口内壁、底部均施松石绿彩，底落单框”大清乾隆年制“篆书款。现今存世可见清乾隆单框篆书款凤毛麟角，可参照台北故宫所藏清乾隆 瓷胎洋彩玲珑转旋瓶（图三），此瓶为瓷中之重器，可知其款识为彰显藏品尊贵之标志。|口沿饰金彩，下饰如意云头纹一周；器身以”穿花螭龙纹“为主饰，通体满布卷草缠枝番莲纹、银莲花纹，勾线填彩精准无比。花蔓与西番莲相缠绕，营造出花团锦簇、吉祥喜庆的气氛，寓意”生生不息、吉庆连连“；肩部于勾莲纹中巧妙融入蝙蝠纹样，愈添福瑞之意。整器所饰皆是乾隆官窑彩瓷上常见的吉祥纹饰，尤其是如此繁华饱满且绘画难度极高的西番莲纹，最得乾隆欢心，甚至为此写《西番莲赋》感叹宫廷画家都难以驾驭西番莲画稿。这类”生生不息、吉庆连连“的纹样，折射出大清盛世的繁华气象，无不彰显著”内廷恭造“式样的卓尔不群。|观之主饰”穿花螭龙番莲纹“，螭龙穿行于花枝之间，长发后飘，哆口瞪目，神态威严，足显皇家之气度非凡。”穿花龙纹“寓意”行龙游享、中和之气“，乃是常见的传统纹饰（图三）。而本品所绘的龙纹以”兽足螭龙“形象出现，于清代瓷器中可谓绝难一见。《汉书•司马相如传》中有”蛟龙赤螭“词，有人将其做”龙子“；《宋书志第八》中记载：“初，高祖入关，得秦始皇蓝田玉玺，螭虎纽，文曰’受天之命，皇帝寿昌‘。高祖佩之，后代名曰’传国玺‘，与斩白蛇剑俱为乘舆所宝。”这段史书中描述了秦始皇玉玺上雕刻螭虎。随后，各朝纷纷仿效，常以螭为纽制作宝玺。可见螭龙是拥有无上的能力与权力的标志。而“螭龙”最早见于明代官窑器，有别于商周彝器上常见的蛇形龙纹，其龙身较短、兽足、无麟、卷草尾。至清代盛世，瓷器装饰渐趋奢繁，种类繁多，曾为主饰的螭龙纹锐减，取而代之的是与其它各类纹饰相互结合的抽象螭龙纹，如青铜、珐琅器上常见的“拐子龙纹”、或与耳柄造型结合的“螭龙耳”等，皆是举世欷观的皇家御物，等级之高不言而喻。