题跋：食宿飞鸣各慕传，数来十十下芦洲。边生画与忘机友，百雁元教当百鸥。百鸥出列子能鸣，亦有不能鸣出荘子生动何其得。雁情不读昌黎画马记，写繁写简浪经。石田甞戏作孤鸿能事偏于少见，工不拟此图，穷变化多多益善独颐公。题颐公百鹰图应懵夫同学先生属即正，弟周铨稿。|钤印：周铨（白）|款识：雍正庚戌秋八月，苇间边寿民画于澄观遐寄之楼。|钤印：维祺（白）颐公（白）|鉴藏印：曾藏方梦园家（朱） |说明：方类颐旧藏。（1815-1889）字子箴，号梦园，安徽定远人。道光24年进士，官至四川按察使，收藏书画甚富，颇负时名。|边寿民，山阳（江苏淮安）人，是扬州画派的重要画家。工书，善画花鸟、蔬果，其雁画尤佳，驰誉江淮，有“边芦雁”之称。边寿民自述师承青藤、白阳，可能也受到了比他稍早的八大山人的影响。边寿民结庐野滩三十年，透过琉璃窗观察芦雁生态，创作了大量雁画作品，画雁墨气恣溢、形象洗练、构图险绝。|画艺成熟时期的边寿民更注重笔墨表现与畅兴行怀，本图画芦雁七十余只，有“反颈向上”、“曲颈安卧”、“曲颈梳理”等丰富各异的姿态，在芦苇荡中觅食休憩，排成人字形的雁以淡墨点染，也将着陆，显得滩涂和天际更加的空阔简远。|边寿民画雁以两三只，或小组群居多，而安排如本图数十只的及其少见。本画一改因调墨加胶造成的墨色缺乏变化、偏灰偏滞的积弊，画雁颈项背部墨色趋向明丽、富有韵味，调整了与羽毛的墨色对比关系。如此一来，单个画雁更显生机，而雁群组合也因这浓淡关系的参差交错而明朗生动，同时也安排了分量相当的复杂的呼应承接配景，使画面整体更显出冲淡疏朗与简远宁静来，堪称为其画雁中不可多得的佳品。|本图经方浚颐旧藏。方浚颐，字子箴，号梦园，安徽定远人。清道光年间进士。历任浙江、江西、河南、山东各道御史，两广盐运使兼署广东布政使、四川按察史等职。后退出政界，到扬州开设淮南书局。广揽四方贤士，校刊群籍，重修平山堂。