题签：蒙孙署签。|钤印：颂华（白）|款识：|一、盘江河水迅如梭，一飐黄旗万骑过。铁索关桥无用处，王公设险在人和。欧余山樵猷。|二、小桥水落净莓苔，携得筇枝觅句来。别有亭台生木末，秋光一望回天开。欧余山樵猷。|三、红尘白日乱浮名，夹岸秾阴暑未清。雨后忽闻新水落，虚廊独坐听泉声。欧余山樵猷。|四、墨云万顷驾风雷，老树重崖势欲摧。莫怪高声呼不应，一心正逐嫩龙回。欧余山樵猷。|五、千里征帆风雨收，白头重对武昌秋。平栏一望中原尽，黄鹤楼空江汉流。欧余山樵猷。|六、小烦传檄定东齐，更锁支神十载余。雨罢闲云归岫去，万松深处读奇书。欧余山樵猷。|七、几层村雾几层烟，入望空蒙水拍天。试问云山谁管领，平桥远浦打鱼船。欧余山樵猷。|八、萧斋无客有逢迎，酒盏诗瓢弦子声。闲倩米颠颠几笔，青山又见白云生。欧余山樵猷。|钤印：方大猷印（白）（八次）欧余（朱）（八次）餐胜（朱）（八次） |说明：|一、方大猷，字欧余，号允升，浙江乌程（今湖州）人。明崇祯十年（1637）进士。入清，官山东巡抚。山水学董，间为倪、黄，善书，工诗。|二、何蒙孙（1858-1934年），名颂华，号剑农，别号咏梅馆主、化鹿山樵，诸暨赵家镇花明村人。自幼饱览经史，未到弱冠之年就中秀才。但后屡试不第，遂绝意科举，专攻书法。尝以“香炉砖”代纸，临摹各家法帖，尤爱《圣教序》、《兰亭序》，至老不辍。时人蒋智由谓：“蒙孙先生书法闻名四方，智由所交士大夫，工书法数当世能者，必举先生为一人。”方大猷明亡后入清从政，善书、工诗，是明末清初的代表性画家。他的绘画作品中，以山水题材居多，宗法董其昌，偶然也作倪黄笔意，且喜用多湿笔。线条起伏、笔法苍润、墨气淋漓，于时风中特立独行，这得益于他所学董其昌一路书法的简淡用笔习惯。方大猷多作扇面小品，这件八条屏是其仅见的大尺幅作品。八幅画构图、设色、意境各个不同，却又浑然如一、气韵贯通。山水楼阁人物是基本元素，但因作者巧妙构筑，加以自作诗点题，各自又有独立趣味。如分别予以命名，可作小桥独吟、把酒弹弦、泛舟垂纶、山道漫步、楼外归帆、小阁听泉、松林静读、雨中扣门八题，一幅一景、一幅一味，折射出作者身在朝堂、寄情山水的高远志趣和经心巧思。|方大猷，字欧余，号允升，浙江乌程（今湖州）人。明崇祯十年（1637）进士，入清，官山东巡抚。《国朝画征录》记载其：“山水学董，间为倪、黄，善书，多湿笔，尝画河滩小景，题曰：‘十二载河干，只记得者个’，工书善诗，河南考成最多其迹。|由画史可知，方大猷明亡后入清从政，是明末清初的代表性画家。他的绘画作品中，以山水题材居多，宗法董其昌，偶然也作倪黄笔意，且喜用多湿笔。线条起伏、笔法苍润、墨气淋漓，于时风中特立独行，这得益于他所学董其昌一路书法的简淡用笔习惯。|方大猷多作扇面小品，这件八条屏是其少见的大尺幅绫本作品。八幅画构图、设色、意境各个不同，总的来看上追董源、巨然、米家云山，下承吴镇，湿润的秃笔点画，浑然如一、气韵贯通。山水楼阁人物是基本元素，但因作者巧妙构筑，加以自作诗点题，各自又有独立趣味。如分别予以命名，可作小桥独吟、把酒弹弦、泛舟垂纶、山道漫步、楼外归帆、小阁听泉、松林静读、雨中扣门八题，一幅一景、一幅一味，反应出作者身在朝堂、寄情山水的高远志趣和经心巧思。|方大猷存世画作极少，馆藏条屏类的作品仅有天津博物馆一套六条屏（见《中国古代书画图录》第九册第215页），而本作多达八条屏，气势宏大，更为难得。