款识：1.白石山翁制于京华。
2.齐璜制于京华。
3.齐白石画于寄萍堂，时居京华第七年矣。
4.看花常记坐池亭，容易西风冷不胜。生就无光难作镜，那时荷叶尚青青。齐璜白石山翁并题。
钤印：木居士（四次）、白石翁（二）、老齐、五十八岁以字行、老齐郎
鉴藏印：高阳齐如山珍藏（四次） 说明：齐如山旧藏。齐如山（1877-1962）保定府高阳县人，中国剧作家、戏剧理论家、历史学家。齐白石称齐如山为“宗兄”，二人相识大约在1919或1920年。齐如山人脉颇广，成为齐白石与梅兰芳友谊的联络者。三人往来点滴可见于白石日记、诗集。

此件《荷花四屏》，是齐白石“衰年变法”时期所作，每幅荷花都钤有“高阳齐如山珍藏”印，是“二齐”君子之交的见证。跋文“齐白石画于寄萍堂，时居京华第七年矣”表明此作应作于1925年（齐白石1919年正式定居北京），时年齐白石63岁。此时作品一改早期八大、李鱓一路风格, 变冷逸为富贵。
所绘四幅荷花，首两幅为盛荷，花朵前后掩映，杆叶横斜交错，齐白石曾说“大墨笔之画难得形似，纤细笔墨之画难得神似”，这两幅荷花粗细兼之，粗笔连绵转峰绘墨叶，细笔精心刻画描红花，形神兼备，画面清新明朗，生机勃勃，极富鲜明的民族特色。后为秋荷之景，残荷与盛荷交织在一起，荷杆已老，红花犹存，笔墨苍劲老辣，构成意识强烈，似是齐白石对自己“老当益壮”的描绘。末为枯荷，虽作残枝破叶之状，但并无悲情色彩，反而另有一番味道，跋文“那时荷叶尚青青”一句，似乎预示“凋落即新生”。
这一组《荷花四屏》，记录了荷花从盛开到凋零的过程，将不同时期的生长态势都被淋漓尽致的描绘出来，也侧面体现了齐白石洁身自好、出淤泥而不染的追求。
《荷花四屏》作品布局巧妙，枝杆丛生却错落有致，是齐白石“衰年变法”时期的杰构，红花墨叶，将荷花的写意描绘推高到一个新的境界。此作一次集齐齐白石笔下不同生长时期的荷花之景，实属难得。不仅是齐白石变法时期的杰出代表作品，其背后又蕴含着齐白石与齐如山的情谊，见证了20世纪京华文艺界人士往来的历史。
齐白石常以“出淤泥而不染”自比自况, 同时他也认为他的挚友梅兰芳具备荷花的品格，所以常常画以荷花相赠。目前，已发现两套由齐白石创作的荷花四条屏，一套作于1923年，赠与梅兰芳，现藏于梅兰芳纪念馆；另一套为1925年作，送予齐如山，正是北京银座2022春拍上拍的此件《荷花四屏》。