款识：秋堂话旧，拟北宋人法，俨少。 钤印：俨少所为 鉴藏印：虚怀斋收藏印 出版： 1.《虚怀斋藏陆俨少书画集》，第36-37页，上海人民美术出版社，2008年 2.《中国近现代书画十二大名家精品集（二）》，第294页，保利艺术博物馆，2011年 展览： 1.“虚怀斋藏陆俨少作品展”，保利艺术博物馆，2010年 2.“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2011年 按语：此作自称拟“北宋人法”，乃为拟李郭派之法。陆俨少曾在《山水画议》中论及北宋三大流派，即董巨、荆关、李郭派，“董巨写江南山，峦头圆浑，无奇峰怪石，上有密点，是树木丛生的样子。荆关写太行山一带石山，危言峭壁，坚实厚重，很少林木。李郭写黄土高原一带水土冲失之处，内有丘壑，而外轮廓没有没有锐角，树多蟹爪，是枣树、槐树的一种。”三家各因其对象地域的不同达到真实的表现。此幅山峦平缓，水域开阔，寒林萧索，颇得李成山水画之笔意。而行笔之间又流露出典型的个性化风格，诸如绵延的远山以一根起伏的长线条绘出轮廓，深具节奏；江水以灵动婉转的细线双钩表现，跌宕有致；近处坡石则纯以浓淡不均的墨块肆意挥就，痛快淋漓。 所谓“秋堂”实为一座临岸茅亭，三五小舟系于亭下，亭内二人端坐对语，亭外一人策杖而至，正是老友话旧之意。观是作风格特点正是陆俨少上世纪五、六十年代典型，识者自悟。