「大清雍正年制」六字三行篆书款 雍乾之际，宫廷艺术继承晚明复古精神，摹古之风兴盛，清宫内外皆崇仰三代古物，好之而后摹，摹制手段各异，其中御窑摹造历代名窑佳作迭出，本品即为其中之一例。型取自古铜尊彝的造型，线条硬朗，造型方正，尊方唇侈口，鼓腹，圈足，肩部两侧设双铺首衔环。其纹饰自上而下铺陈，见有回字纹、蕉叶纹、格纹锦地饕餮纹、变形回纹等。其中格纹锦地饕餮纹为主题纹饰，以平面青花绘饰出殷商礼器精致效果。而繁缛的纹饰与上下四道留白对比鲜明，使器型更富于变化，纹饰层次过渡更见清晰。绘画细致入微，青花秾妍，层次分明，釉汁莹白坚致。型制为方器成型难度较圆器大，需要将坯泥制成片状粘接而成，制作工艺较圆器复杂，而烧造当中更易疵裂变形。明王世懋《窥天外乘》记：「盖窑器圆者，旋之立就，倏忽若神。独方物即至小，亦须手捻而成，最难完整，供御大率十不能一二，余皆置之无用。」本品周正端庄，正是当时烧造技术水准高超的反映。本品所饰之铺首古雅可爱，制作颇为精致。铺首是古代建筑大门上的衔环兽面，汉代铺首多表现虎、螭、龟、蛇等神兽的面部，明清时期铺首主要以「椒图」的形象出现。椒图传说是龙生九子之一，性好闭，最反感别人进入它的巢穴，世人因而将其头部形象放在门上，取其紧闭之意，以图平安。清代御瓷之中使用铺首装饰始见于康熙后期，至清雍正、乾隆两朝颇为流行，铺首衔环纹的使用正是复古之风在瓷器上最明显的体现。类似方尊，曾在由香港东方陶瓷学会与香港大学美术博物馆联合主办的「驰骋古今：中国艺术的仿摹与创新展览」展出，并收入展览83号图册。参阅：《机霞清赏-怀海堂藏清代御窑瓷器》，香港中文大学文化馆，2007年，页268来源欧洲私人收藏北京东正，2015年5月19日，编号3005