【引首】万壑千岩。齐璜。 【钤印】木居士 【题识】万壑千岩图。乙丑暮春，冷庵胡佩衡写于静观草堂。 【钤印】佩衡 【题跋】1、夜阑有客款关来，探里林峦为展开。十载空怀归隐计，因君气荡更肠回。茧足蹔辞门外事，颓然一梦落岩阿。绿蓑青笠江边住，去日浮华等逝波。未必桃源世外无，意中泉石画中敷。溪藤满幅知山贱，凝向君家割一区。幽人清课是扶节，水角山腰无定踪。呼起石田商画稿，启南庄外月溶溶。百年欢笑几开口，三月春风多好怀，写罢江村平远景，梨花密雨打高斋。冷庵道长兄春夜过访，出所作《万壑千岩行》。看子索题，时予病足偃卧，踪迹不越户枢，读画神怡，遂赋五绝句归之，即求唫致。乙丑春三月下澣，健庐弟徐行恭。 2、昔京师四家中，佩衡先生与白石结为忘年知己，交谊甚笃。白石首部画册、诗集均由先生襄助刊行。是卷作于民国十四年乙丑，先生时年三十四岁，正值盛年鼎力之作，白石为其篆书万壑千岩四字，可谓珠联璧合，洵可宝也。岁次癸已仲秋，光启题，时年八十有二。 【钤印】刘、光启 【出版】 1、《胡佩衡万壑千岩图长卷》(珂罗版单行本)，商务印书馆，1925 年。 2、《胡佩衡画集（第三集）》，商务印书馆，1928年。 【著录】 1、胡佩衡编，《齐白石画册初集》附录，胡氏石墨居印行，1928年。 2、郑寒白编，《胡佩衡艺术年表》，载《中国书画》，2008年第3期，第37页。 【说明】 1、齐白石题引首。 2、徐行恭、刘光启题跋。 胡佩衡是一位出于传统、师承百家、敢于创新、融汇中西的艺术理论家与实践家，也是一位勇于探索、继往开来、紧随时代的画家和有教无类、因材施教、桃李天下的美术教育家，他为中国传统绘画的传承发展和推陈出新发挥出了巨大的作用，是中国山水画史上不可忽略的重要人物。本幅《万壑千岩图卷》，便是胡氏早年最为著名的代表作品之一。 胡佩衡的山水画作品在早、中、晚期呈现出不同的面貌和特点，逐渐发展变化。其中，以1902至1929年为早期。这一阶段以摹古为主。由于胡佩衡在年轻时不懈的自修和钻研，临摹与写生并重，为他后来的艺术创作打下了厚实的基础。从二十年代出版的《胡佩衡画存》前三集来看，胡佩衡临仿了各家各派的大师作品，如黄公望、王蒙、吴镇、沈周、王铎、程邃、梅清、吴历等，南宗北宗作品均有涉猎，尤爱北宗画。他自己也说：“余爱临北宗画，画存前三集第一幅皆北宗也。且余所写南宗画，多有北宗意焉。”这一时期的胡佩衡已经在画坛上崭露头角，经常和当时的一些画家来往，互相切磋，听林琴南、姜颖生、文达斋等名家的见解并参与讨论。在二十世纪中国社会、北京画坛转型的特殊历史时期，胡佩衡进行了开拓性的探索和实践。走出了一条风格独特的艺术之路。 本幅《万壑千岩图卷》徐徐展开，焦点随着景色的变化而不断转移，坡岸、山腰及远山皆有照顾，密林、巨石与瀑布尽数展现，正所谓可观可游者。整个构图似王蒙饱满而繁密，意境空幽且开阔。画中岩石和树木的画法采倪、黄常用的折带皴和披麻皴，又用石青点子做董巨样，来点醒山峦走势线，点点有力。墨色上。湿笔淡墨和渴笔焦墨交替使用，复以石青、赭石加以调节，风格清新却又不失厚重，为整幅画面增长了精神，可以看出胡佩衡早年摹古的功力。 此卷又得齐白石老人题引首。胡佩衡与齐白石虽然年岁颇有差异，但他们以笔墨丹青结缘，互相引以为知己，为画史留下了一段佳话。二人的交游应该开始在20世纪20年代齐白石移居北京之后。1928年，胡佩衡出资为齐白石编印了他的第一部画集——《齐白石画册初集》，成为令齐白石在京华画坛声名鹊起的重要推手。