出版：1. 《明清书画集粹》P57，上海书画出版社，2006年。2. 《倪元璐书法精选》P27，河南美术出版社，2008年。 款识：送曹秋水司李莆中之作，元璐。钤印：倪元璐印（朱）、太史氏（白） 释文：尽宇苦毛鸷，漳波尤未宁。官兼佛救世，帝命尔司刑。但托光明烛，并焚罗织经。颍州真宰相，万月注璃瓶。展览：“明清书画集粹特展”，扬州博物馆，2006年。在晚明书坛上，黄道周、倪元璐、王铎并称。三人同时中进士，天启四年又同授翰林院庶吉士。三人皆擅长书法，时人称之为“三株树”。倪元璐书学王羲之、苏轼，生活的时代正是明清易代、社会鼎革的激变时期，在闻听清军破城、崇祯帝自缢的噩耗后，他义无反顾地自缢殉国，做了后世知识分子舍生取义的榜样。关于倪元璐的书法，他的同门好友黄道周这样评价道：“同年中倪鸿宝笔法深古，遂能兼撮子瞻、逸少之长，如剑客龙天时成花女要非时妆所貌，过十数年亦与王、苏并宝，当世但恐鄙屑，不为之耳。”这段评论透露出两个信息：一是倪元璐的师法，主要来自苏东坡和王羲之；二是倪元璐不屑于追逐时风，而是力主入古出新。我们横向比较就会发现，倪元璐的书法面比较窄，只在行草书上用力最多。但越是单一，越是专注。倪元璐的书风摆脱了明末柔媚秀雅的藩篱，奇崛古雅，个性恣肆，无怪乎晚清康有为在《广艺舟双楫》中评价道：“明人无不能行书，倪鸿宝新理异态尤多。”倪元璐的行草书传世作品以立轴为多。《送曹秋水司李莆中之作》为倪元璐自作诗，通轴老笔凝重，点画如“屋漏痕”，苍劲老辣。值得注意的是，倪氏的用笔方法多用提按，几乎每线必顿挫，节奏变化非常丰富。此外，倪元璐用笔中有一个比较独特的方法，就是翻折。圆转与翻折兼施。笔势变化迅疾，也使点画的形态多种多样。倪元璐还善于从绘画中借鉴笔法。他用笔中有许多揉和擦，与浓枯渴等墨色变化相互配合，很有趣味。结字多左低右高，俯仰开合对比很大，精于动势的营造，字形以纵长为主，多随势变化，生动有趣，出人意表。应当是书法风格成熟时期所作，已经在技巧的运用与风格的把握上，进入到了一个完成成熟的境界，睹物追思先贤之气节，令人肃然起敬，实属珍贵。