款识：1.壬午四月，写小册十二页似挺秋仁兄法教，大千弟张爰。钤印：张爰（白）、大千（朱）鉴藏印：玉庐主人（朱）2.独立苍茫自詠诗。钤印：西川张儿（朱）3.钤印：大风堂（朱）4.款识：此亦大滌子法也。钤印：蜀客（朱）5.仿老莲居士笔，大千爰。钤印：摩耶室（朱）6.仿宋人藤昌祐。钤印：张爰（朱）7.钤印：蜀客（白）、张大千（白）8.吾家上元老人法，大千爰。钤印：张爰（白）9.钤印：三千大千（朱）10.款识：用黄隺山中人法写黄山光明顶，爰。钤印：大风堂（朱）11.款识：仿云林生。钤印：大风堂（朱）12.款识：仿李营丘。钤印：大千（白） 张大千是全能型画家，其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，工笔、无所不能，无一不精。诗文真率豪放，书法劲拔飘逸、外柔内刚、独具风采。张大千是位精力旺盛、活动力极强的画家。在从师出师这一时期，他先后以上海、嘉善、苏州、北京、成都、青城为家，并长居苏州网师园、北平颐和园；他走遍各地，远赴日本、朝鲜，先后游历了黄山、华山、雁荡山、嵩山、峨眉山、泰山、罗浮山、莫干山、衡山、龙门以及朝鲜的金刚山等名山，由此开阔了眼界，扩充了胸底，留下了大量写生创作。随着他的古画收藏急速增加，他又大大扩展了仿学古人的范围，他不再局限于华岩、金冬心或四僧，人物画由明而元，上溯宋人；鸟兽则直追牧溪和梁楷，没骨法则紧逼王晋卿。总之，大千在这二十余年中，从学生而出道，以至享誉全国。他以仿古、写生并行，在中国传统画坛确立了稳固的地位。此册一共十二开，山川树木、花卉鸟虫、人物具备，无一不精。反映了张大千先生在绘画风格上具有丰富而多元的表现，有时华丽富贵，有时清润秀逸，有时气势磅礡，有时典雅纤细，有时又狂狷奔放的风格。在《山水花卉人物》册中人物画中，高士宽袍大袖，衣袂飘逸，所绘人物气象安详娴静，神情怡然，线条笔力劲秀绝伦，借助前代高逸形象，抒发自己心志、意绪和情愫，可谓“借古人之块垒，浇自家之心胸”。花鸟部分清雅绝俗，婀娜多姿，精炼于骨，淡雅而质朴”，用含蓄的笔意展现出凝气聚古的典雅特色。册中山水构图上平远、深远、高远并用，峰峦岗埠，坡陀沙渚，起伏变幻无穷。茅舍、舟楫、林木疏密有致，山川浑厚华滋。虽题款谦称笔法拟取古人，而又自出新意，右右逢源，运用自如。按“挺秋仁兄”应是张大千、谢稚柳当年好友，1943年谢稚柳在榆林窟曾有多件精美花鸟作品相赠挺秋，此册作於壬午年（1942年），正是张大千先生考察敦煌之际。