|记录：伦敦苏富比，2001年6月20日，编号0052.||说明：此瓶小唇口，短直颈，上置覆杯形盖，弧肩，鼓腹，下腹渐敛收，最大径在上腹中部，线条富具张力，隐圈足，足墙内壁斜削。通体以刻花工艺装饰，盖面饰轮花纹，盖壁及器身上下饰弦纹，瓶身满饰缠枝花卉纹，刻划手法遒劲利落，布局繁而不乱，花叶扶苏，花瓣硕大，叶片肥厚，枝蔓环绕生姿，气脉连贯毫不逊色于笔绘之神韵，花叶脉络均以细线剔出，细节之处可见精工。。通体罩以青白釉，釉色微泛黄绿，纹饰积釉处色泽略深，釉面显现细微开片，别具韵味。盖内及底无釉露胎，胎体略显厚重之感。传世宋代梅瓶之类，盖多已失佚，而本品盖为原配，极为难得。近代许之衡在《饮流斋说瓷》一书中详细地描述了梅瓶的形制、特征及名称由来：“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。”关于梅瓶的用途，从文献记载、传世实物和古代绘画均可知，梅瓶从它产生时起，最初应为实用器，大多用于盛酒或其他液体物质，它的这种功用一直沿续到宋元时期。随着社会的发展，梅瓶逐渐具有了陈设装饰的功能，已成为上层统治者等级地位的标志和“风水”寓意的象征。明中晚期以后，梅瓶的观赏陈设作用则越来越明显。清代梅瓶多为传世品，这应与梅瓶此时主要用于陈设装饰有关。此湖田窑青白釉暗刻缠枝花卉纹梅瓶比例匀称，给人以端庄肥美之感，典雅的造型与润泽悦目的釉色相得益彰，符合宋人清逸典雅的审美情趣。||参阅：|1.《故宫博物院藏文物珍品大系·两宋瓷器（下）》，上海科学技术出版社，商务印书馆（香港）有限公司，1999年，页184页，图167；|2.《中国历代陶瓷选集》，鸿禧美术馆，1990年，页155，图58；|3. 《宋磁》，东武美术馆， 东京，1999年，编号50；|4. 《玫茵堂中国陶瓷》，卷1，伦敦，1994年，图版608。