【著录】|1.《20世纪中国绘画传统与创新》，第46页，台湾纪念馆。|2.《艺海集珍》（第七卷）第110页，西冷印社出版社，2008年。|3.《中国近现代书画十二大名家精品集（一）》，第157页，保利艺术博物馆，2010年。 【题识】雷婆头峰寿指墨。|【印文】潘天寿印 |【展览】“中国近现代书画十二大名家精品展”保利艺术博物馆，2010年。|潘天寿善画鹰、鹫、蛤蟆一类似乎不入大雅之堂、又不为普罗大众喜爱的题材着称，为传统国画引入了新题材的同时，又能与其充满金石趣味的画风巧妙结合，由此极大地拓展了传统写意花鸟画的表现领域。鹰，是潘天寿一生中画得最多的题材之一，其中现存明确记有年代的最早一幅作于1932年，最晚的作于1965年。|潘天寿的指画可谓别具一格，成就极为突出。如这幅《英雄图》，造型元素简洁，却极具生动气韵，虽为平凡题材，但却能产生出不平凡的艺术感染力。此作未署作年，画面呈现是一长方形的奇崛盘石上一只山鸟匍歇端顶。盘石很大，约占画幅的五分之四，山鸟便被挤到了画面顶端，这种特殊的构图在潘天寿其它作品中亦可见到。以指墨勾勒的轮廓线时断时续，折角分明，更有大小深浅不一的湿墨苔点各择其位，连串成片。行书款题“雷婆头峰寿指墨”沿盘石右侧竖题，一方面与盘石形成合抱之势，另一方面使整块盘石愈显方峻、墩实和富有重量感。